一 : 欣赏我家的水仙花
XX年08月15日 星期一 天气：晴
盼呀，盼呀，我家的水仙花终于开了。
一天，水仙花抽出了一根茎，花茎上抽出三个形状像扁扁的豆角一样的花骨朵，骨朵儿的外面包着一层透明的皮儿，双过了几天，花儿顶破了外面的皮，外层的花瓣向外伸展，而整朵里面的几层花瓣还紧紧地合拢在一起，慢慢地，整朵花全开了。你看，白白的花瓣，一层一层，中间是黄色的花蕊儿，我闻了一下，清香清香的，花香里还带着那么一点甜味。它的叶子修长，碧绿碧绿的，细看看外面还有一层“白霜”。碧绿的叶子衬托着白色花朵，多么秀丽淡雅的水仙花呀！
啊，好一株葱葱郁郁、洁洁净净、清清爽爽的水仙花，在百花凋零的严冬，它却不惧严寒，把自己优美的身姿和馥郁的芳香无私地奉献给人们，给人们带来了节日的快乐，春天的信息。
我喜欢我家的水仙花。
二 : 青鸟作文
一段快乐的记忆
幸福就在道路上
同伙伴们一起寻找
会变色的青鸟
它代表着幸福
它代表着快乐
青鸟无处不在
就在你我的身边
六年级:李栩
我是一只青鸟
来自神山的青鸟
我从来未停止过飞翔
我也不知疲倦
心底总是有一个声音
飞吧飞吧
前方就是你的树
你的青鸟树
我是一个青鸟树
扎地生根的青鸟树
我不知疲倦地日夜等待
等待着那只青鸟
心底总是有一个声音
等待吧
再等一会儿
就可以等到属于你的青鸟
千万年前
一粒青鸟树种子落地生根
长成参天大树
千万年后
一直青鸟寻觅着这棵树
直到永远
六年级:天际之巅
三 : 任伯年花鸟画欣赏
原文地址：任伯年花鸟画欣赏作者：风行者任伯年，1840年生，1896年卒，浙江山阴（今绍兴）人。任伯年是我国近代杰出画家，晚清海派六十家之一。在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品为光绪乙未年冬十月，去世的前一个月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陈小蓬斗梅图》，现藏故宫博物院，光绪三年（1877）作《五十六岁仲英写像》、《雀屏图》。光绪七年（1881）作《牡丹双鸡图》，收入日本《支那名画宝鉴》；《渔归图》，收入《陆氏藏画集》；仿《宣和芭蕉图》，收入《南画大成》。次年作《人物册》，收入《南画大成》。十一年（1885）作《壮心不已图》、《墨笔人物山水册》、为外祖赵德昌夫妇写像。
富贵白头图 立轴 设色纸本 1880年作
任伯年是我国近代绘画史上杰出的画家，是近代中国花鸟画承前启后的巨匠。任伯年的花鸟画富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，艺术手法上则更加熟练、大胆。他的花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境，并对近现代花鸟画产生了巨大的影响。王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。此幅《富贵白头图》采用恽寿平的没骨法，在构图、造型、色彩上真实表现了民间生活情趣。祝福新人富贵吉祥，白头偕老。实为任伯年花鸟画之珍品。
荷花游禽 立轴纸本设色双鸭图设色绢轴
秋景佳色 镜心 设色绢本
任伯年是一位人物、花鸟、山水兼擅的全能画家，其花鸟水平足以与人物画抗衡，亦有论者更推崇其花鸟画造诣。就笔法、墨法、色彩而言，任画技巧甚为丰富，时人虚谷赞其“笔无常法，别出新机，君艺称极也”。此幅作品勾线精谨，设色具有浓淡装饰风格，图中鹌鹑、菊花以及叶子有“安居乐业”的象征意味。
秋圃德禽立轴1893年作五子登科 立轴
艳秋双吉图 立轴 设色纸本(97.75万元,2010年4月上海恒利)
《艳秋双吉图》属任伯年晚岁真笔。任氏不但是海派早期绘画的集大成者，也正是由于他和吴昌硕等人的推动，将传统文人画的创作取向从士大夫的高标自许推向从民间艺术中汲取养料，强化色彩的艳丽和写实的造型，并抒发个性和人文精神的新风气中去。从本件作品中，也显着地体现了这种特征。一方面用谐音显现吉祥富贵的寓意——“双吉”。另一方面，配景的菊花寿石又从传统的文人士大夫所标许德“拒霜斗寒”的视像中象征了古代文人高洁人格和不屈精神。任伯年将世俗的喜好和个性高尚在一幅作品中结合得非常完美。
本件作品在繁简对比和色墨相渗的技法上有与众不同的处理方式。首先以繁复的笔致描绘盛放的菊花，在勾勒菊花花瓣的过程中每个花瓣的描写都十分细致到位。给人以明确的方向感和结构感。叶子堆叠，然而却层次清楚。仔细观察此画的起稿应该是从中上那部分的数朵黄菊开始，然后左部菊，在中部菊，在鸡，最后是石。这种画法显然是需要成竹在胸，方能笔无滞碍。晚期的任伯年在造型的准确洗练、生动传神上已经进入了变化如神的境地，这件作品笔墨的自由最鲜明地反映在山石的画法上。可以看到，山石的勾勒线条极为简洁，且皴擦的笔道也并不多，但山石明暗向背及其立体感和体积感已十分传神，而两只鸡的繁简对比更是鲜明。以没骨法画鸡的手法，至任伯年而完备。给人以柔和、温馨、活泼明快的亲切感。此件作品尺幅颇大，绘画的内容不多而能显现以一当十的艺术概括能力，实可称任氏晚期花鸟作品的佼佼者。
红竹仙芝 设色绢本1877年作梅妻鹤子水墨纸本
百年好合 立轴 设色纸本 1889年作
《百年好合》画风简约自然，笔墨趋于简逸放纵。一对憨态可掬的鹁鸽戏于笔墨简澹的拳石之上，一丛水仙，数干赤竹，隐于石后，长长的题跋铺陈与画面中，沉沉的墨色与简澹的画面形成了极好的对比关系。全画设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，形象生动活泼，别具风格。任伯年开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
松鼠图 立轴纸本1892年作两端果腹立轴设色纸本松猴图 立轴纸本
松鼠葡萄设色纸本
凌霄松鼠图立轴纸本设色纵163．5厘米横46．5厘米南京博物院藏
任伯年的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中老松以赭石淡写，以淡墨点写晕染。凌霄花以写意之法勾花点叶。两只松鼠却是以短细的线条，细细绘出皮毛的质感以及明暗的变化，浓墨点睛并留出高光，显得灵动活泼。
花之君子镜心荷塘清趣立轴纸本戊子（1888年）作君子有九思 立轴
花鸟图册页绢本纵26．5厘米横27厘米天津艺术博物馆藏
此画面意境空灵，藤枝只几笔没骨写成，枝梢点出黄绿色的叶片，娇嫩新鲜。紫藤花用撞水法写意而成，笔意生动饱满。两只小雀用墨笔点出花纹斑点，又以浓淡的变化呈现体积感，神情毕肖。
玉兰寿石1892年作(103.04万元,2010年4月上海敬华)紫藤双燕 1892年作(114.24万元,2010年4月上海恒利)
幽鸟鸣春图立轴绢本设色纵137．5厘米横64．8厘米南京博物院藏。
此画写春季桃花烂漫，几只寒鸦立于巨石之上，似正迎接春天的来临。桃树用笔豪放，以点粉随意写出；花蕊却以细毫精致描出，神韵布满枝头；花萼以艳色点出，气氛热烈。山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。寒鸦皆以墨色的变化表现出质感。背景渲染融汇西洋水彩画法。此画笔墨简逸放纵、设色淡雅、明快温馨，风格清丽脱俗。
鹿立轴1885年作受天百禄纸本立轴福禄图 立轴纸本 1883年作
柏鹿图立轴设色纸本柏鹿图立轴1879年作
福禄双寿 立轴设色纸本1889年作
作品描绘双鹿相向立于崖畔岩石之上，款书虽言作画时间为“仲夏之吉”，但双鹿蜷曲瑟缩的姿态和草丛摆动的幅度却让人如闻风声“虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩也”，给人一种萧瑟冷清的感觉。
作品在画面处理上采用了“近实远虚”的方法：后面的山崖尽量弱化，前景山石则以带有行草书意的笔法写出。强烈的虚实对比，加上画面右上方的大块留白，使二维画面因之具有了较强的纵深感，给予观者以无限遐想的空间；双鹿结构准确，造型严谨。在皮毛的处理上以散笔顺身体结构撕出，比较成功的表现了绒毛的质感。而这两点，我认为都可以反映出在当时东西方文化交汇的上海，任氏所受到的西方绘画的影响，也可视为任氏融汇西法的一次大胆探索。
《双鹿图》创作于1889年，作者50岁的时候，属于后期精品。从这件作品中鹿和灵芝的题材来看，有可能是为别人祝寿而作。同年所作的《鹿车图》中亦有一鹿，与此图有异曲同工之妙，可以参看。
双鸡蕉菊立轴1889年作双吉图立轴纸本大吉图 立轴
红梅双鸡 立轴1881年作
《红梅双鸡》画于1881年，约4平方尺，是经由钱镜塘先生收藏过的一件精品，在边款上有吴琴木的题跋。任伯年画梅枝纵横多姿而劲健，此画中，他用没骨法绘出一片片梅花，下有锦鸡一对，呈现出“满幅梅花满幅春”的风采。任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。他的花鸟画，多以鸟为主，往往只是作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。其画天然巧趣，生气盎然。
百鸟朝凤立轴设色纸本五瑞图立轴设色纸本1889年作
五伦图 （3220万元，2011年11月中国嘉德秋拍）
任伯年是一个天才型画家，花鸟、山水、走兽、人物以及写照，无一不能亦无一不精，而且工、写皆擅，大小咸宜。吴昌硕、王一亭、徐悲鸿等都受其影响，是海派画坛的领军人物。此图写凤凰、白鹤、鸳鸯、黄鹂、白头五种瑞鸟，或立石上草间，或飞鸣于玉兰、碧桃花丛之中，画笔工细，形神毕肖。色彩绚丽，而不轻浮甜俗。构图繁密饱满而疏密有致，秩序井然，自有大家高华气象，无怪任阜长、张子祥、胡公寿都只能避退三舍，无一可与交量匹敌。
仙鹤图设色绢本双 犬 立轴
鸳鸯戏荷 立轴 设色纸本 1883年作
任伯年的花鸟画造诣颇高，他重视写生，造型生动活泼，勾勒、点簇、泼墨往往交替使用，风格明快、清新、温雅、活泼，极富创造性，并能将西洋水彩画用色与中国民间富于装饰意趣的色彩融和为一。本幅作品在技巧上，熔铸古今并参以西法，精熟奇巧而富新意，笔无常法，正、偏、顺、逆、揉、戳交施互用，起伏变化、干湿浓淡随手写来，恰到好处。在提炼形象上，大胆舍弃细枝末节，抓住本质特征，达到形神兼备。此帧款署“癸未夏大暑节，山阴任颐”，是他44岁时所画。任伯年的署款很有特点，在不同的年龄段“颐”字的写法也不尽相同，40岁左右时，“颐”字是草书写法，且左偏旁写成近似“正”字的草书。此款的“颐”字正是如此，与年款相契合。从风格来看，任伯年40岁后形成了兼工带写，简逸放纵的画风。此画用没骨法描绘了荷塘一角，在荷花丛中有两只鸳鸯正在戏水，画面设色明净淡雅，清新活泼，意趣生动。既传达出花鸟的形神又充满强烈的主观感情色彩。
神仙富贵 立轴 设色纸本1889年作紫藤图 立轴设色纸本
水仙寿石 立轴 设色纸本
任伯年的花鸟画创作，大致可分为三个阶段。早在同治到光绪初，他临摹陈洪绶的双钩填彩，并受族叔任熊、任薰工笔重画彩画的指点，直追“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色浓厚”，宋人画花鸟倍极工细，一丝不苟的写实画在任伯年的作品得到体现。《水仙》一图，墨色交融，设色精雅，虬枝、水仙隐现于石后，构图别具一格，具有强烈的现代气息，为任伯年经典之作。
葛仙锦雉图 设色金笺1880年作芭蕉双栖立轴1882年作
玉兰瑞鸽 立轴 设色纸本
题识：伯年任颐写于春申浦上之煮梦阁。 钤印：伯年（朱） 山阴任（白）
任伯年的花鸟画注重写生，他将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。其花鸟画多以鸟为主，但往往只作背景处理，在设色上多用淡彩，偶尔也用艳丽色彩。天然巧趣，生气盎然。任伯年早年学老莲派及北宋工笔重彩之钩染花鸟画法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚。后期又受陈淳、徐渭、八大山人、华嵒影响的写意花鸟画。笔墨简逸放纵，设色淡雅明净，兼工带写，格调明快温馨。此幅《玉兰瑞鸽》图则当作于这两个时期之间的转型期，既有早期特色，玉兰枝干、花朵焦墨钩骨，瑞鸽、寿石赋色肥厚；又有后期风度，设色淡雅，兼工带写，是不可多得的任氏佳作。整幅画承张熊、胡公寿、王礼等海派先驱的影响，构图严谨，讲求用墨。幅中玉兰枝干苍劲扭转，犹如潜龙飞天，玉兰花朵正反错落，浓淡有致，落笔大胆而肯定，运笔精娴。寿石则以淡墨写出，辅以淡色花青，而瑞鸽翘首回望，神态自若。玉兰、瑞鸽、寿石以及竹子，在中国传统文化中都属于吉祥、和平象征，寓意长寿永固，任伯年在画中集合数种象征，得之应愈加重视。
茶花锦鸡图立轴纸本凤凰梧桐 立轴
锦秀前程 立轴
此幅花鸟作品为任伯年精品之作。画面繁琐不乱，树石安排错综复杂又条理清晰，面面俱到。通观全幅又疏密有致，色彩协调墨色厚重古雅，锦鸡精到无比神态生动自然，尺幅巨大。为任伯年花鸟代表之作。
鳳棲梧桐圖設色紙本立軸1882年作
栖凤图立轴设色纸本1889年作
《栖凤图》画于1889年，这是任伯年晚年最为重要的花鸟画作品之一，画的是凤凰栖息在梧桐树上，寥寥数笔，把凤凰整个神态表现出来，着墨不多，而力有余。线条简练而沉着，有力而潇洒。
猫戏图立轴芭蕉猫立轴猫菊图 立轴 设色绢本
葵竹猫戏图立轴设色纸本猫趣图立轴纸本丁亥（1887年）作
狸奴图 立轴 设色纸本
款识：猫面如人耳如虎，势欲捕鼠听为主，伊谁画者任先生，古意似奉尊罍簠，由来写猫试屈指，李蔼之后谁继武（宋李蔼之善画猫，有离猫醉猫螭猫等图）画虽小道乌足论，然见真龙点睛舞，武后戒畜愁扼喉，牡丹吐艳日正午，眠有氍食有鱼，猫耶猫耶伴阿姥。伯年先生遗画，一亭得之狂喜，属题句，幸正，甲寅秋，老缶
任伯年画猫，为时人所重，技艺高超，盖领一代风气之先。此幅画作布局简淡，猫态生动活脱，似呼之欲出。观其笔势，蹁跹灵动，绝无妄下，形简意足，极尽渲染能事，随心施技，纵笔挥淋，水墨晕章，融运自然，无线条羁绊，无妍色矫饰，厥能风貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工笔见长，仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，尤近老莲派。后汲取南田没骨、青藤白阳之写意，亦摄得西画速写、设色之技，笔墨渐趋简逸纵放，明暗光影更是独擅胜场，乃脱去尘俗、自立高格矣。画幅左侧附有吴昌硕题跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《狸奴》遗作一幅，观其笔墨精良，甚是欣喜，厥嘱友人吴昌硕为此画作长跋”一事，书法纵横捭合，气势如虹。此《狸奴》画作乃出于任伯年之神笔，后巧为王一亭珍藏，又幸得吴昌硕长跋，可谓名家齐集、珠联璧合，尤显弥足珍贵。
松鹤图镜片设色纸本鹤寿图 立轴 设色纸本
松鹤延年 立轴 设色纸本 1870年作
同治庚午1870年，任伯年于该年十月，在倚鹤轩画《弄玉吹箫图》轴，与该作品的创作时间相近，倚鹤轩是任伯年的书斋名，根据胡公寿之斋名寄鹤轩而来，可见两人关系之密，也说明他们都十分喜欢仙鹤。画中仙鹤造型准确，已不是早期焦墨钩骨的画法，而是取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。
仙鹤立轴纸本松鹤长春图 立轴1878年作双鹤 立轴乙酉（1885年）作
芭蕉仙鹤 立轴
此图轴构图奇险，山岩峭壁上横出倒挂赤松树干，苍老嶙峋，画一仙鹤，抬腿驻足凝视前方。画仙鹤淡墨勾勒轮廓，层层渲染，再用焦墨点簇画翎毛，以泼墨画法作仙鹤羽翼，纯以焦墨勾勒山体峭壁，淡色复染，洗练明快。画鹤勾勒点簇泼墨交替互用，推陈出新，融会贯通，形成了生动、工细的独特画风。
任伯年（1840-1896）是海上画派早期重要代表人物，擅长画人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣。早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，徐渭写意法，笔墨趋于简逸放纵，兼工带写，格调明快。
太平有象 立轴 设色纸本 1878年作
《汉书•王芥传》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷丰登的意思。瓶与平同音。故吉祥图案常画象驮宝瓶，瓶中还插有花卉作装饰。太平，谓时世安宁和平。温庭筠《长安春晚》诗：「四方无事太平年。」又指连年丰收。《汉书-食货志上》：「进业曰登，再登曰平……三登曰太平。」象寿命极长，可达二百余年，被人看作瑞兽。象也喻好景象。宝瓶，传说观世音的净水瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴洒能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平」形容河清海晏、民康物阜。
孔雀立轴纸本1885年作花卉孔雀 立轴设色金笺孔雀牡丹
长 青立轴春 梅 立轴
花开富贵立轴 设色纸本
国色天香 立轴 设色纸本
三色菊花 立轴1888年作白猫牡丹图立轴 设色纸本 1893年作
红枝鹦哥 立轴 设色纸本 1879年作
芙蓉双雀 立轴 设色纸本 1864年作
菖 蒲 立轴 水墨纸本
山阴真趣图 立轴 纸本
清供图立轴设色纸本1894年作岁朝清供镜心山清供图立轴设色纸本
山斋清品立轴纸本猫戏图 立轴 设色纸本 1888年作
寿石清供 立轴 戊辰（1868）年作
任伯年早岁画风远宗老莲，近受族叔任熏。对照其二十余岁作品，无疑受任熏影响颇深。此幅画中灵石、彝器与花果的搭配与布局，实为当时泸上流行清供图之样式，时代风格明显。画中所题“仿包山子法”，自称师法明代吴门陆治，极为稀见。
东篱秋色立轴设色纸本清供图 立轴设色纸本花卉钟鼎 立轴
高斋清供 立轴 1870年作
清供图 镜心 设色纸本 1877年作
清供图立轴 设色纸本1889年作艺苑清供镜心设色纸本 1873年作
仙寿图 立轴 纸本 1888年作
三羊开泰立轴设色纸本三羊开泰 立轴纸本
三羊开泰 镜片 设色纸本
此三羊开泰图以三羊为主体，衬以红日为背景，其敏锐的观察力和深厚的造型功底，用浓淡结合的墨色勾勒三只神态各异的羊，其独具匠心的取舍，紧紧抓住羊的动态，形成繁简虚实的统一。任伯年一生所画三羊开泰图不在少数，但绘红日的却不多见。此图笔墨简逸、明净、洒脱、富有创造性和巧趣，实为其花鸟画中的逸品之作。
归田风趣 立轴 设色纸本
双吉图镜心 设色纸本 1885年作
富贵长年墨笔纸本
紫藤栖莺立轴1879年作花鸟立轴纸本花鸟 立轴 1885年作
紫藤花鸟镜片纸本陂塘秋艳图立轴纸本芦花野鸭 立轴绢本 1889年作
岁寒山禽 立轴1871年作桃花八哥立轴 1879年作
紫檀双栖镜片竹鸡立轴枇杷八哥 立轴 1885年作
松鹤延龄图手卷设色纸本1873年作(125.44万元,2010年4月23日上海恒利)
桂花双禽 镜心1883年作
猴桃枇杷图镜心1891年作
古松秋海棠 横幅
竹石图 镜心 水墨纸本
年年有余 镜框 设色纸本 1879年作
春花幽禽 镜心1875年作
安兰图 镜心
莲塘秋凫图镜心设色绢本
荷雁图立轴丙戌（1886年）作
花 鸟 立轴 1888年作
双吉图 镜心 设色纸本 1874年作
紫 藤 镜片 设色纸本 1885年作
紫藤三雀 立轴 1864年作
喜从天降 镜心 纸本
鱼蟹群乐 镜片 镜片 设色绢本
菊黄蟹肥 镜心 设色绢本
三玄图 立轴 设色纸本
花 卉 镜框 水墨纸本 1893年作
蕉荫双鹅图立轴 1892年作
紫藤春燕立轴松鹰图镜心1876年作老圃秋容 立轴 设色纸本
花鸟立轴群雀图 立轴
繁花似锦立轴松阴双兔 立轴1890年作鹦鹉紫藤立轴 1892年作
花 鸟 纸本立轴棕树双鸽立轴1875年作吉祥图 立轴
孔雀立轴仙鹤图纸本立轴
芭蕉飞禽立轴设色纸本春燕紫藤立轴纸本芦雁图立轴纸本1886年作
仿古人画意四屏
仙鹤图立轴双吉图镜心
猫屏轴大吉图镜心1892年作
马立轴
花鸟立轴1893年作
富贵大吉图立轴
双吉图立轴
双吉图镜心
双吉图
大吉图镜心
花 卉 团扇设色绢本 乙酉（1885年）作
花鸟镜心圆光
花鸟镜心
清香圆光
花 卉
富贵春庆镜框乙酉（1885）年作
菊花翠鸟扇面纸本1873年作
花卉蜻蜓镜片1870年作
桃花栖禽扇面1872年作
翠羽霓裳扇面1872年作
桃花扇片1875年作
清供图镜片1873年作
花卉蜻蜓 镜片 1870年作
花鸟 镜心1877年作
大吉图 扇面 1880年作
桃花栖禽扇面1887年作
竹雀图扇面癸未（1883年）作
猫嬉图镜片
松鼠葡萄镜心
猫石月季镜心1886年作
玉兰鹦鹉镜片
花卉册页 纸本30×39×4
花 鸟 立轴纸本 68×44
四 : 任伯年花鸟画欣赏
2010-10-28 13:57:25|分类： 国画欣赏 |标签： |字号大中小订阅
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近代杰出画家--任伯年作品欣赏（花鸟篇）
徐悲鸿绘《任伯年油画肖像》
任伯年，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，是我国近代杰出画家，
在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者，他的杰出艺术成就受到世人瞩目。[www.61k.com]
任伯年，又名任颐，初名润，字小楼，后字伯年，生于鸦片战争的清道光十九年（1840年），卒于光绪二十二年（1896年）。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任薰，已是名声显赫的画家。少时受家庭的薰染，已能绘画。十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。
任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡，后至上海随任熊、任薰学画。以后长期在上海以卖画为生。任伯年为人率真，不修边幅，学画时近30岁，画多而名声渐大，但其身心深受鸦片之害，损伤元气，这也是他年仅56岁就过早去世的原因。
任伯年 任伯年作品欣赏(花鸟篇)【组图】
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编辑本段作品特点
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。［www.61k.com)
任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华（岩）笔意，更加简逸灵活。传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可谓神形毕露。
就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，象任伯年这样造诣，自然推至旁首。
任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。
任伯年的山水画创作不多，早年师法石涛，中年以后兼取明代沈周、丁云鹏、蓝瑛、并上追元代吴镇、王蒙、以纵肆、劲真的笔法见长。
19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。90年
代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。
任伯年重视继承传统，融汇诸家之长，结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，钩勒，点簇，泼墨交施互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具风格。兼工人物画，尤精肖像画，浅描淡染，笔墨不多而能得神情。亦画山水画，能塑像。其画风于清末江南一带，甚有影响。为海派之首。
19世纪80年代，为创作鼎盛期，题材广泛、常用隐喻手法揭露深刻的社会问题。
19世纪90年代，创作大量花鸟画，虽思想性没有再超过上一阶段，但画风变得更加大胆简约自然，技法达到了炉火纯青的境地。肖像画早年随其父学得。并从民间学会泥塑，后学习西洋素描，并通过街头写生掌握了铅笔速写技法。
编辑本段艺术评价
他善于学习民间绘画和西洋水彩、素描的技法，加强中国画写实成分，把工笔与写意、中国传统画法与西洋画法、文人画与民间绘画结合起来。他的主要成就在人物画和花鸟画。徐悲鸿说他是仇十洲之后，中国画家第一人，并为他作了评传，该评传及信札手卷(27×312.5cm)上海朵云轩今年春拍以79.2万元成交。王雪涛说他用色非常讲究，尤其是用粉，近百年来没有一个及得过他。英国《画家》杂志认为：任伯年的艺术造诣与西方梵高相若，在19世纪中为最具有创造性的宗师。
任伯年 任伯年作品欣赏(花鸟篇)【组图】
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作品欣赏：
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