一 : 国产车到底有没有核心技术？看完落泪了

就像是格力的那句广告词“掌握核心技术”，中国车企近年来在宣传自家车型时也都习惯“核心技术”、“世界先进水平”这样的词汇挂在嘴边。[www.61k.com)

什么才是一辆车的核心技术呢？发动机、底盘、变速箱这三大件肯定是跑不了的，剩下的还有车体结构设计等等。

那么中国的车企到底有没有真正掌握这些“核心技术”呢？《车友汇》近日对此进行了一番盘点，结果不免让人有些失望。

打个比方，就像是我们去买电脑，虽然品牌、价格、配置以及一些特殊功能不尽相同，但内部的主要芯片产品却都来自Intel、AMD以及NVIDIA这几家公司。而相同的现象也出现在了国产汽车上，发动机、变速箱等核心部件技术均被少数几家外资把持。下面我们来一点一点的说：

1、汽油发动机

毫无疑问，日本三菱几乎垄断了所有不能自产发动机的自主品牌汽车的汽油发动机供应。

在中国整车市场占有率并不高的三菱公司在当时中国汽车界巨子仰融先生的牵线搭桥之下，1997年在辽宁沈阳设立航天三菱、1998年在黑龙江哈尔滨设立东安三菱，分别生产中等排量和小排量的汽油发动机，为当时的哈飞、东南、华晨等公司配套。

随着1999年前后奇瑞、吉利、华晨、比亚迪等自主品牌的崛起，在它们建设之初都不能自产发动机的情况下，三菱在华投资的这两个发动机公司的业绩突飞猛进，着实赚了不少钱。

据不完全统计，使用东安三菱发动机的车型有：比亚迪F3，华晨骏捷，东南蓝瑟、菱悦、希旺，哈飞赛马、赛豹，众泰5008，风行景逸，长丰飞腾……

使用沈阳航天三菱发动机的车型有：比亚迪F6，华晨尊驰、骏捷，金杯海狮，奇瑞东方之子，福特全顺，江淮宾悦，上海英伦TX4，帝豪EC8，东南菱悦、君阁、戈蓝，江铃陆风，海马3，柳汽风行MPV，长丰猎豹，长城哈弗、嘉誉，华泰特拉卡，北汽域胜、骑士，福田蒙派克、风景，郑州日产奥丁，中兴无限、威虎，曙光傲龙、旗胜……

2、柴油发动机

在轻型柴油发动机方面，五十铃无疑是王者。这家日本柴油发动机和商用车巨头早在1984和1985年就在中国四川重庆和江西南昌分别成立庆铃汽车和江铃汽车，开始生产五十铃皮卡、轻卡和与之配套的4JB1发动机。

随着福特全顺、福田风景等轻客的下线，五十铃发动机更是在轻客市场找到了蓝海。现在，中国几乎所有的皮卡、轻卡、轻客上用的柴油机都采购自五十铃或使用五十铃技术生产。

在重型柴油机方面，美国康明斯公司则独占鳌头。这家美国独立发动机制造商仅在整机生产方面就在中国建立了4家公司：东风康明斯、西安康明斯、重庆康明斯、福田康明斯，配套范围则涵盖了东风、陕汽重卡、重庆铁马、福田欧曼等重卡企业，宇通、金龙、青年、中通等客车企业，以及三一重工、中联重科、徐工等工程机械企业。可以说，康明斯几乎垄断了中国高端重型柴油机市场。

3、电喷系统

为了满足中国ZF越来越严格的排放要求，目前国内生产的所有汽车上都必须安装电喷系统。德国博世、美国德尔福、日本电装（属于丰田集团）几乎垄断了所有中国电喷市场份额，其中德国博世的市场份额一家独大，超过了60%。 从自主品牌到外资品牌、从轿车到卡车、从汽油车到柴油车，中国消费者每买一辆车就会向上述三家外企贡献上千元的利润。

4、重型变速器

美国伊顿、德国采埃孚两家公司不仅控制着全球重型变速器的研发和销售，更是几乎垄断了中国重型变速器市场。早在1980s中国改革开放伊始，伊顿和采埃孚就将重型变速器制造技术分别有偿转让给了陕西汽车制造厂和四川汽车制造厂，为当时同期引进的斯太尔重卡车型配套，两者后来演变为中国重型变速器市场的两大霸主：法士特和綦江齿轮。

现在，两家国际变速器巨头均已在中国设厂。美国伊顿1997年在上海独资设厂生产重卡变速箱，专注高端市场；2003年与法士特、湘火炬合资成立伊顿法士特齿轮（西安）有限公司，为中国重汽、东风、一汽、福田等厂家配套；2004年与一汽合资成立一汽伊顿变速箱有限公司，主要配套解放重卡。

德国采埃孚1998年在苏州独资设厂生产客车用变速器，2004年与上汽合资设厂生产轿车用变速器，2005年在杭州独资设厂生产卡车用变速器，2010年又与多年的合作伙伴綦江齿轮实现合资进一步拓展中低端市场。

无论中国重卡市场的竞争如何惨烈、利润率如何下降，潜伏在幕后的伊顿、采埃孚两家外企都会偷笑着坐收渔利。

5、轿车变速器

丰田控股的爱信公司是全球最大的自动变速器生产商以及全球第5大汽车零部件公司，已经将触角延伸到了中国汽车工业的各个角落。1996年合资成立唐山爱信齿轮有限责任公司生产手动变速器，尔后于2003年变为外商独资企业；2004年合资成立天津艾达自动变速器有限公司生产自动变速器。

据不完全统计，使用爱信变速器的外资品牌有：保时捷、悍马、雷克萨斯、沃尔沃、吉普、三菱、马自达、现代、起亚、铃木、菲亚特、阿尔法罗密欧、五十铃、日野、大发……

使用爱信变速器的合资品牌有：上海通用、上海大众、一汽大众、一汽奥迪、北京奔驰、东风标致、东风雪铁龙、一汽丰田、广汽丰田、长安铃木……

使用爱信变速器的自主品牌有：比亚迪、东南、长城、华晨、长安、名爵、荣威、一汽奔腾、东风风神、广汽传祺……

6、汽车内外饰部件

以美国江森自控、德尔福（原通用汽车零部件分部）、伟世通（原福特汽车零部件分部）、法国佛吉亚为代表的跨国零部件巨头，不但为国内汽车厂商制造座椅、仪表台、扶手、车门内饰、车顶内饰、保险杠、车灯、雨刮、空调等内饰、外饰部件，更是在车型设计之初就参与内饰与外饰的设计。

上述几家公司为几乎所有的国内乘用车生产企业设计、制造内饰与外饰部件。

7、天窗系统

从高端的劳斯莱斯、宾利到低端的奇瑞、夏利，车上用的天窗竟然都来自同一公司——德国伟巴斯特。德国伟巴斯特1936年获得第一个天窗专利，现在在全球汽车天窗的市场占有率超过70%。伟巴斯特为几乎所有的国内合资品牌、自主品牌供货。

8、轮胎

从低端的韩国锦湖、韩泰，到中端的美国固特异、意大利倍耐力、英国邓禄普、普利司通、优科豪马，再到高端的法国米其林，无一不是清一色的外资。国产轮胎的市场大多仅局限于微型车和商用车。如正新三角这类。

9、汽车外观设计

不但会计师事务所领域有全球四大，汽车设计领域也有全球四大：博通、宾尼法瑞那、乔治亚罗、意迪亚，来自意大利的这4家公司为全球所有主流汽车公司设计过外观。

博通一直是兰博基尼、菲亚特、玛莎拉蒂的稳定合作对象；宾尼法瑞那则与法拉利结为挚友，几乎垄断了法拉利的全部产品设计，1950s初还生产了27000部阿尔法罗密欧Giulietta车型，通用也是它的常客，请宾尼法尼亚设计了别克Lido50、凯迪拉克敞篷车、雪佛兰鲁米娜MPV、第二代大宇旅行家（即国产的别克凯越）等车型；大名鼎鼎的乔治亚罗则设计了大众高尔夫、帕萨特、奥迪80、布加迪、西亚特、菲亚特熊猫、朋多、乌诺、蓝旗亚Delta等多款经典车型。

1996年宾尼法瑞那为哈飞汽车成功设计了“中意”微面，标志着全球四大开始进军中国市场。宾尼法瑞那先后又设计了哈飞赛豹、路宝、江淮同悦、奇瑞A3和M14、长丰飞腾等；乔治亚罗的作品则有华晨尊驰、骏捷、一汽奔腾、东风风神H30等；意迪亚则有第一代别克君越、陆风风尚、长安CM8、奔奔和海马3等作品相继问世；博通作品较少，目前只有昌河爱迪尔和奇瑞瑞麟G6。

从2004年开始，它们干脆在中国设立分支机构，目前宾尼法瑞那有1/3的业务来自中国，意迪亚的中国业务则占总收入的40%。

10、发动机设计

奥地利AVL、德国FEV、英国Ricardo是当今全球三大独立发动机设计公司，再加上专注于柴油机领域的意大利VM，四家公司垄断了国内自主品牌的发动机设计。

目前AVL在中国的客户主要有：奇瑞、潍柴、锡柴、大柴、上柴、云内等。

与法拉利、兰博基尼、玛莎拉蒂处于同一城市的意大利VM公司，上世纪曾为路虎揽胜、罗孚800、阿尔法罗密欧提供过发动机。2004年开始，江铃、华泰、长丰、长城、上汽相继购买了VM的柴油机制造技术及关键生产设备后开始生产自己的柴油机。

德国FEV早在1980s就开始向广西玉柴出售发动机技术，目前其在中国的主要客户包括：一汽、上汽、华晨、陆风、玉柴、云内等。

英国Ricardo早在1930s就开始向伦敦巴士和法国雪铁龙提供柴油机，近些年的主要成就是为奥迪R8和布加迪威龙设计了DSG变速器、帮助宝马优化K1200系列摩托发动机、帮助迈凯轮设计了其第一款发动机M838T等。目前Ricardo在中国的客户包括：一汽、上汽、长城、力帆等。

总结

由以上事实我们可以轻易地看到，核心、关键零部件技术均被外资把持，中国自主品牌汽车公司只能完成前期的市场调查、产品定义、外观及内饰设计，中期的冲压、焊装、涂装、总装、检测，以及后期的经销商招募、销售管理等步骤。

而其中前期的市场调查多是委托AC尼尔森等国际市场调查公司完成，外观设计多是委托意大利都灵街头多如牛毛的汽车设计公司完成，内饰设计多是委托美国江森自控等公司完成；后期的经销商招募的标准就更低了，不管以前卖没卖过车， 也不管以前是卖电缆还是卖家电的公司，只要你有资金、认同我所谓的“企业文化”就能取得销售权。

中国本土汽车公司越来越像电脑城的组装门店，只要能够“整合全球造车资源”，就能攒出一辆整车。

二 : 八卦考据癖:教汤唯变成上海女人的老师到底有谁?

昨天和蒜蒜老师八卦,说起当年演《色·戒》时指导汤唯的老师里有卢燕,

我心中一惊,对自己的专业水准产生新羞愧,

因为我之前在一篇稿子里提到教汤唯的是潘迪华,是根据记忆来的,

难道记错了?出于对自己的记忆力的超不信任,

八卦考据僻一起,马上开始查资料,

一查才知道,原来其实当年教汤唯有好多老师.至少4个以上:

果然有卢燕:

"《色·戒》里，王佳芝回到上海的妗子家里，打麻将的一桌太太之间，赫然有1个卢燕，她只有一句台词:“你还让她读书。”那一句，顶一万句。"

"汤唯突然有了很多老师，副导演教她打各种麻将;卢燕教她优雅地吃鹅掌。

　　“每个鹅掌，卢燕都是拿刀拿叉，一点点切开，然后放到嘴里。”汤唯说，那个鹅掌特别好吃，但只能跟着卢燕一刀一刀慢慢切着吃。有一天，卢燕偷偷告诉汤唯：“我把鹅掌切开来吃，是因为牙不好。”"

　　第二当然也有潘迪华,

开拍《色·戒》之前，李安登门拜访潘迪华，带了汤唯到她家里去过几次，他问汤唯要怎么样演才能像那个年代的lady？这让潘迪华犯了难，她对李安说：“这是教不出来的，她是那个时代、那个环境产生出的女孩子，不论她是大家闺秀还是小家碧玉，都会染上当时的气氛，而成为上海淑女。怎么样站、怎么样坐这还可以学，但是谈吐、气质都是浸润在当时的氛围之中，失去了那个氛围，要成为上海淑女，真的很难。”

　　但是看了《色·戒》之后，她也不掩饰对李安和汤唯的赞赏。“不错啊。汤唯很努力，也很有天分。整个戏都不错，汤唯唱《四季歌》也是有板有眼，很难得。”她说，“当然，说《色·戒》完美也谈不上，因为不放入一些商业的因素就不卖座，而加了这些元素就会有损于电影的结构，但是总体来说确实是不错的一部电影。”

　　没有多少人知道，《色·戒》开场的那场麻将戏，也是在潘迪华的指导下完成的。一场搓麻将的戏拍了4个小时，潘迪华对笔者说：“那副麻将还是我借给李安的。他来拜访我，问我那个年代怎么打麻将，我就告诉他，当时是打十三张的。我和3个上海女人打给他看。”

　　李安看到呆了。4个人，四10个手指头，那样灵巧，仿佛每一根上面都长满了眼睛和嘴巴，全(www.61k.com）是戏。他把演员叫来，对他们说：“来，看潘姐搓麻将！”

潘姐姐是從來都與電影投緣的，由《亞飛正傳》，《花樣年華》到熱門的話題作《色戒》，只要有舊上海風情的，都少不了潘姐姐的份兒。原來李安導演帶著湯唯去拜訪潘姐姐的時候，有著一段小插曲；正當姐姐想聽聽湯唯的歌聲時，原來湯唯一早已經準備了周旋的《天涯歌女》，這首歌就是在戲中湯唯唱給梁潮偉的那首歌。原來周旋正是潘姐姐的偶像，音樂風格亦很受周旋的影響，那種上海風小調，若不是真的是個老上海又豈能唱出那種味道?有人問姐姐，有沒有什麼辦法可以讓一個演員演出那種上海女子的風韻?姐姐道:「那股氣質著實是要好幾十年培養出來哩!」。苦果做人要好幾十年才修成正果，那唱歌表演了五十年的潘姐姐應該已是世外高人。

第三最大的老师居然是李安自己

"轮到李安来上课，第一堂课是外星人练习。

　　“他一开始就让我做1个把所有东西都忘掉的练习。”汤唯默默地想，那要不要把这句话也忘记?

　　李安告诉汤唯：“你现在就是1个外星人。”外星人的意思是：不懂地球上的一切，什么都不知道。

　　李安第一件事是给了汤唯一杯水。“我就看着它，敲敲杯子，闻一闻，然后拿起杯子来，水就倒在手上，嗯，很奇怪;然后摸一摸，很奇怪。”汤唯当时对自己的表现有些小小得意。

　　但李安并不满意这个外星人：“你知道有地球吸引力。”然后拿过杯子，乱七八糟地摆弄，水一下子就倒在了自己腿上，杯子也翻了。“他跟我说，如果我是外星人，其实不应该知道里面是水，也不知道水会倒出来，我倒在手上，说明我还是知道有地球引力。导演就是要让我忘掉所有的东西。”汤唯把“忘记”铭记在心。

　　有一天，李安终于忍无可忍，对她说：“汤唯啊，我说话最多的人就是你，你怎么一句都记不住?气死我了。”"

"李安导演给了你们什么样的准备要求？

我们都叫导演为校长，演他的戏得先上他的私塾学堂。导演为我准备了3大个柜子的材料——书本、文献和影象资料，他要我透彻地了解那个年代。从打上海麻将到学穿旗袍走路，都一应俱全有人指导我。第一堂课是导演给我上的，导演唱歌很棒，他是很好的演员，其实他可以演每1个角色。(源自亚洲周刊)

第四,还有1个,是侯冠群的母亲

这是台湾报纸的报道

「色戒」飘馄饨　侯冠群妈妈手包

电影「色戒」考据30年代老上海的故事，导演李安最要求「细腻感」，连演员片中吃的点心，都不马虎，也因此请来出身上海演员、侯冠群的妈妈李嘉茜，一手包办。

这位真正的上海姑娘，不但重现会「飘」的上海馄饨，还指导演员怎么打13张上海麻将，快手备料，细刀功，她是演员侯冠群的母亲，今年64岁，重现导演李安在 「色?戒」片中要求的上海小吃「水飘馄饨」。

要诀就是当馄饨皮煮开，得有薄透感，要像「金鱼尾巴」，为了符合李安想呈点心热腾腾上桌的意境，侯母亲可是蹲在片场「现煮」秀手艺。

「色戒」顾问李嘉茜：「我在后台包过无数的(馄饨)，包好马上煮好送上去，他NG了又重来，又要那个(重包馄饨)。」

除了水飘馄饨，身为「色戒」顾问的侯母亲，还设计了色戒汤圆，甚至一手包办麻将戏，13张的上海麻将，当时难倒全剧组，全靠侯母亲彻夜不眠，窝在饭店，一口气设计出十五种麻将花招，偏偏汤唯的莲花指就是不听话。

李嘉茜：「她(汤唯)打一打打一打，她的(手)莲花指又来了，打一打(麻将)打一打，她的手无形之间就又这样(莲花指)，我跟她打牌，怎么搞的，『汤唯你的手怎么了』，『受伤了』，台北她说不是，『因为我怕我自己变成莲花指，所以我拿布把它包起来了。』」

30年代老上海的细腻感，大导演李安请来真正的上海姑娘才能重现，指点演员身段，巧手烹佳肴，果真姜是老的辣。

嗯,

查到此为止,不知道还有没有更新的资料

新年的期望是

干一行爱一行,努力认真查资料,

用考据历史的认真来考据八卦,

成为1个专业的娱评写作者.

根据王老师的指点，果然发现了第5个老师，是苏州评弹演员盛小云。媚眼如丝。与《色，戒》擦肩而过

资料如下

 之前就听说，清纯淡雅又不失柔媚之气的盛小云，曾被李安一眼看中，欲邀请她出演《色，戒》中一位“太太”的角色，可最后却落空了。带着好奇，我们提起了这件事情，盛小云说，李安确实找过她，但至于最后为什么没有出演那个角色，她只是淡淡地说了句，原因有很多，但是不想再说了。不过，据说陈冲因为那个角色还专程从美国飞去找过李安。
虽然没有出演《色，戒》中的“太太”，但李安还是交给盛小云1个任务，那就是帮他培训汤唯，因为李安看过盛小云的专辑后，她的一颦一笑，1个眼神，1个手势，简直就是李安心中完美的“王佳芝”。李安把汤唯交给盛小云之后，在短短的四天时间里，盛小云教会汤唯演唱《天涯歌女》以及穿旗袍时的仪态。而汤唯也学得很刻苦，很快就“出师了”。

三 : 到底有没有“作文神技”？反正“副词”是个事儿！

数年如一日，稳坐评分榜第一名的电影《肖申克的救赎》，其剧作者斯蒂芬·金，他有一句名言“通往地狱的路是副词铺就的”。（www.61k.com］

斯蒂芬·金是亿万富翁，美国畅销书作家，作品销售超过3亿5千万册。

可以说，“通往地狱的路是副词铺就的”这句话，是斯蒂芬·金多年写作经验一条很重要的总结，既然如此，我们就来好好学习一下，争取为我们所用。站在巨人的肩膀上不一定成为巨人，但是，如果有机会让你站，那绝对不能错过。

“通往地狱的路是副词铺就的”这句话来之斯蒂芬·金的书《写作这回事》，如何理解这句话？估计，就算你看了那本书，也不一定能深刻理解，因为我当时就是这状态，当然，这跟我那时的理解力比较差有关。

为什么是副词？凭什么是副词？

直到后来，“遭遇”了海明威的“冰山理论”，这事就有了谱。

一、缩短你作文中的人物到阅卷老师的距离

在一个安静舒心的环境下，和一定的心境下，如果你去读海明威的《老人与海》，就会感叹海明威的伟大。

海明威的对话描写极其强悍，尤其是《老人与海》中的对话，非常有力量，为了说明上面的问题，试举例子如下：

“圣地亚哥，"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时，孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。”

老人教会了这孩子捕鱼，孩子爱他。

“不，”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”

“不过你该记得，你有一回八十七天钓不到一条鱼，跟着有三个礼拜，我们每天都逮住了大鱼。”

“我记得，”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。”

“是爸爸叫我走的。我是孩子，不能不听从他。”

“我明白，”老人说。“这是理该如此的。”

这是《老人与海》里面的对话，仔细观察，你会发现一个规律：海明威在写对话的时候，很少在“他说”或者“我说”之前加上一些修饰语。注意，在“他说”或者“我说”之前加的那些修饰语是副词的一种。

上面的对话，假如海明威加了副词来修饰，可能会是这样：

“不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”

为什么海明威没有加修饰语？因为，任何一篇小说，都会涉及三个要素：作者、小说中的人物、读者。

无论是小说，还是剧本，亦或是你的叙事作文，一般都会有这么一个规律：“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短，就越有展示力，就越真实。

可是，就像上句对话中的【坚定地】这个词，很明显，他是作者的主观描述，得，这下问题来了，读者是根据作者的主观来了解人物，而不是人物的对话，这中间多了一个中介（作者）。而中介越多，读者到人物的距离就会越长。

二、不要偷懒

如果在“我说”和“他说”之前加上很多修饰语，这其实是一种偷懒的做法。为什么？我们举例来说一说。

如果你要表现一个角色的愤怒，比如，你可以这样【他愤怒地说：“你给我滚开！”】

瞧，你直接在“他说”前加上了“愤怒”这个副词来修饰，那么你想当然地认为，你已经充分表达了人物的愤怒，从而，你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物，更形象的对话。

打个比方，如果苹果公司当初在设计iphone的时候，说，嗯，iphone得有短信的功能，好吧，网上有很多短信的开源代码，直接拿来就行；嗯，iphone得有计算器软件，哈，这方面的开源软件和代码就更多了，直接拿来用就可以... ...如此，这手机还能叫凝聚了心血的手机吗？你会买吗？

总而言之就是这样，要想办法用恰当的对话去表现人物，而不是偷懒地加上几个修饰语来表现人物。

三、这才是最重要

最后一点，这才是最重要的。同样一句话，每个人都会有不同的理解，如果作者强制加上一些修饰语，那就会把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了，这就挂一漏万了。比如上面那句话，假如你改成：

“不，”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”

这好吗？相当的不好！原因如下：

一、难道老人说那句话时，内心只是“坚定”？可能海明威还会认为，老人内心应该还夹杂一丝期盼，期盼孩子跟他一起出海捕鱼，同时还夹杂一层对孩子的关心。那么，问题来了，你说海明威现在应该怎么做？按照您的指示，难道他应该这样写对话？

“不，”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”

显然，这样的对话就是王大妈的裹脚，没有读者会喜欢。

二、退一千步，如果王大妈裹脚式的这种对话，是读者喜欢的，那么，你能说，海明威的描述已经完美了吗？也没有，小说写出来后，有时候作者甚至都难以百分百地把人物的内心猜透。人物说那句话时，可能还有别的心里，但作者不知道，这也会导致挂一漏万。

三、再退一万步，假设，任何时候，作者都能百分百地猜透人物的内心，并在“他说”里面加上5个或者8个副词来修饰。

现在，应该就完美了吧？显然，这也不完美。就算作者百分百能把握人物的内心，那作者能百分百把握住读者的内心吗？一千个读者就会有一千个哈姆雷特，作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时，会怎样琢磨人物？产生怎样的联想？这是不可能的。

所以，结论是，无论你用多少个词来描述“他说”，都是不完备的。既然不完备，何苦做无用功，而且还让读者看上去很罗嗦。因此，最明智的做法，就是一个副词也不加。哪怕加上一个，都是不好的。

四、副词会限制读者的想象。

还是刚才的例子，假如你加了一个“坚定地”来描述老人说，那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实，人物的内心是复杂的，读者看到这句对话时，内心也是复杂的，可是因为你的臭水平，擅自加上“坚定”，一切便都没有了，只剩下了“坚定”这个感觉。这不捡个芝麻丢个西瓜吗？很愚蠢，不是吗？

一篇小说（或者叙事作文），如果读者没有想象的空间，那就不是一篇好小说。

小说的本质是一种展示，而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧，那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者，人物此刻很恐惧。而是要用人物合情合理的行动和对话向读者展示出来，让读者就像看电影一样。

最后，关于冰山理论，要求作者只写出八分之一，留八分之七给读者去想象。想象是美好的，每个读者都会有自己专有的想象，好小说就是要让人回味无穷，假如作者把八分之八全写了出来，这其实是一种不自信的做法，而且没有技术含量，更得不偿失。

这就是“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的意思。

假如你不太认同，但至少你要记住一点，肯定没有坏处——尽量别在每一个（我）“说”、（他）“说”、（你）“说”之前都加上副词。（来源/百度知道，文/寒木钓萌）

本文标题：汤唯到底有没有演技-国产车到底有没有核心技术？看完落泪了
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