一 : 久石让

久石让我认为久石让最起码是漫画界无人不知的大师是真正的大师是从心里尊敬的然而 真心尊敬的大师就被人这样的诋毁了新京报？近两年才出炉的报纸算是小孩子吧还真是不懂事是为了造声势吗是做秀吗想再多吸引一些读者？这样的想法是可以理解的但是方法是可耻的不过可耻的目的达到了（看到手底下的记者写出这样的文章，主编也无所谓？就这样通过了？发表了？新京报不用负责？还是就是做秀啊？如果真是这样，我就无话可说了）可职业道德呢？在哪里？久石让12月3号北京音乐会我要是在北京应该会去听吧很难得啊幽灵公主龙猫风之谷千与千寻等等好东西啊这些影片都是多年之前的东西了可它们的配乐还会不时拿出来听一听回味无穷真是不知道那位名字很有诗意的记者在去采访之前有没有看过动漫有没有听过动漫歌曲有没有真正想去了解动漫世界这篇文章一出不止诬蔑了久石让否定了久石让的才华还把矛头指向了整个动漫界包括了做动漫的和看动漫的^{“他毕竟只是电影配乐师，音乐就是配角”}“这也绝对符合当晚兴奋的同学们的期待。他们：漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；这次他们肯来正襟危坐，不过是要透过努力跳上指挥台又跳下钢琴凳的久石让的身影，找寻在脑海中一幕一幕重现的影画戏”看看这话语，多么蔑视的语气！多么高傲的语气！不懂就不要装！知不知道动漫已经渗透到了生活的各个方面央视频道的背景音乐有多少是动漫歌曲只是多数人不知道罢了那都是经典啊大家会去听会去看都是因为喜欢真心喜欢的东西是无价的站在第三者的角度上，谁都没有权利去诬蔑都说新闻界的报道应该是很中肯的可是看过了他的那篇报道怎么有种檄文的味道很讨厌吗？作动漫的真的让你瞧不起？看动漫的真的就那么无聊？访问的问题句句带刺 锋芒毕露可以说有点无礼怕是问完后 记者大人都还在洋洋得意吧再看看久石让的回答呵呵 很老练没有被问倒记者同志失望之余写出的报道带着浓烈的个人感情愤慨！ 愤慨！看看吧这位作者的大作记住吧曾经被这样羞辱过尴尬久石让，只是一场影画戏^艺术笔记

^{久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。他毕竟只是电影配乐师，音乐就是配角。有些久石让的［www.61k.com)创作更靠近于声效，而远离音乐。}

　　12月2日，大批大批的学生涌入保利剧院，表情兴奋地涌入观众席。日本电影配乐作曲家久石让与中国爱乐乐团合作了一场音乐会。做了近十年东道主的中国爱乐完全错愕：根本不需要怎么排练，演奏起来就像玩儿那么轻松的这些曲子，竟然换来了座无虚席？

　　年轻时学过作曲的久石让，开始出过一两张钢琴曲集，默默无闻。如果不是22年前遇上了今生“贵人”宫崎骏，大概命途上充其量就是个平庸琴师，间或作些悦耳小曲，录些滞销的唱片。将他与平庸琴师并论，是从保利的现场得出的结论。而这位取流行前辈昆西·琼斯之名为艺名的作曲家，作的曲说到底也就是旋律线分明的小品，和弦简单，唬人的便就是利用了交响乐团的丰富结构，以打击乐和管乐制造暴风雨来临，以竖琴模拟小虫子出动之类。这也绝对符合当晚兴奋的同学们的期待。他们：漫画迷、卡通迷、或者自称久石让的乐迷者，绝大多数本来就从不会踏入音乐厅，也不爱听交响乐的；这次他们肯来正襟危坐，不过是要透过努力跳上指挥台又跳下钢琴凳的久石让的身影，找寻在脑海中一幕一幕重现的影画戏。也就是，久石让最害怕的，却是避无可避的事实：你就是个给电影配乐的，你的音乐就是配角。

　　配角本来是很坦然的事。

　　偏偏久石让在亚洲有那么多“乐迷”，弄得乐师跃升为“大师”，尴尬丛生：媒体会上被紧张“护驾”，露露脸就需要“闪人”，演出座无虚席，一亮相就有高声呼唤与黑压压的挥手———久石让消受着流行明星的待遇。同时他随时流露着与这种待遇格格不入的为难，比如不愿意记者多问关于宫崎骏的问题、一直说害怕音乐会没人来看。他之所以有这种犹豫，因为他还具有不仅属于“流行”的心性。他爱村上春树的孤独感；他也肯定知道音乐如果有如肉和水般坚实的结构，才更经得起年月。宫崎骏带给了他畅销的可能，但久石让清楚那是需要亦步亦趋电影情节的声效———是的，有些久石让的创作更靠近于声效，而远离音乐。专门给电影量体裁衣的配乐，都需要倚靠情节，一般都缺乏独立成曲的价值。

　　于是这种“做嫁衣裳”的活儿，并非讨好之事。即使高水准和严谨如菲利普·格拉斯，他给《时时刻刻》配乐，市场上成功了，但电影配乐跟菟丝子相仿的存在价值，总是1个话柄。

　　所不同的是格拉斯给电影配乐不是主干道，所以他不会有久石让的心事重重。何况格拉斯的“菟丝子”弄得足以以假乱真，与橡树并肩；久石让的———依然超不出一位平庸乐师的料。连北野武也不讳言他的局限性。

　　久石让北京音乐会其实也是一场影画戏，或者说完全是场景错置的一场追星剧。不晓得主角他一出场看不到1个空座，是不是真的完全放下心来；那双手握拳随着一声轻喊“Yes！”快速挥动的瞬间，是不是果真很满足。不过也许并不需要想太多，就像美国医生改行去给华尔街上的公司当医疗器械投资顾问的热潮，既然成了千万富翁，有空数数钱就是了。

　　□本报文娱评论员 张璐诗

心中音乐排第一，电影放第二

新京报：采访前主办方通知记者对你少提宫崎骏和北野武这2个名字。为什么？

久石让：我只想大家来听的是我的音乐啊。我总是担心大家只看电影，自己的音乐没人知道，开音乐会也总是担心没人来看我，经常想到如果会场1个人都没有怎么办？可是在台湾和香港，售票日的当天所有的票都卖光了，完全没想到自己那么热。

新京报：你觉得自己是不是个缺少安全感的人？那你现在怎么看自己？

久石让：我想我算是上世纪八九十年代的日本动画工业里，突出的音乐创作者之一吧，人家提起日本的动画业，应该也会想到我。

新京报：给电影做配乐，是否会有当配角的感觉？因为一般观众只关注演员和剧情。

久石让：音乐与电影是分不开的。我四五岁就开始特别着迷电影。音乐在我心目中排第一位，电影就是第二位的。

一部电影中，音乐与画面有着对等的价值，两者是相辅相成，也是相互在“争斗”着的。

电影音乐的张力能增强电影的叙述感染力。

论名导搭档

和宫崎骏是那种生理上的一见如故

新京报：大家都很关心你跟宫崎骏的交往和合作。

久石让：我跟宫崎骏认识差不多22年了。开始之际我们一见面就很合拍，似乎是那种生理上的一见如故。然后宫崎骏开始主动找我做配乐，他在卡通方面有着非常好的表达方式，我们在观念上、沟通上都很有默契，一点不需要勉强自己。跟宫崎骏和北野武这两位电影人合作，我都是拼命创作音乐。认识宫崎骏是我一辈子最高兴的事情。也就是从宫崎骏开始，我完全投入到电影配乐创作中去的。在《天空之城》中我用了许多爱尔兰民谣，而《龙猫》我认为音乐本身已经具备完整性，即使脱离画面去欣赏，应该也会受到感染。

新京报：《情癫大圣》导演刘镇伟当初邀请你做配乐，是认为电影内容天马行空，充满武侠情怀，跟你的音乐特质很契合。习惯了为卡通片配乐，你需要区分卡通片和成人片的创作手法吗？

久石让：为动画片还是成人片配乐没有本质区别，大人也曾经是小孩，我要做的只是作出让两者能同时产生共鸣的曲子。区分只在于每部片子内容的不同。作曲之前我一定要跟导演沟通，看导演的片子，即使是未完成的镜头。这个过程是要了解这部电影的风格和节奏。《情癫大圣》是色彩明快的电影，滑稽而无厘头，跟我以前做过的电影很不一样，对我来说是个新的挑战。我看过片花，做好了主题曲，拿给导演听，之后沟通，再修改。这部电影因为有打斗场面，因此我在创作时，一边听着这种“打斗”节拍，一边录制音乐。

新京报：还想跟中国哪些导演合作？

久石让：在中国我有几个挺想合作的导演。比如已经合作过的刘镇伟、许鞍华。《姨妈的后现代生活》是关于生活中沉重的现实的。我看了剧情后就有着拼命创作配乐的冲动。至今我都没有看过电影，不知道效果怎么样。我还跟陈凯歌见过面，聊过，感觉挺不错，希望有机会合作。跟日本或者中国还是法国的导演合作，都不觉得有什么区别，合作起来，音乐和画面都是没有国界的，也不会有语言障碍。就像去年跟中国爱乐乐团合作，非常愉快，这个乐团的水平非常高。

说文化偶像

早期“粉”坂本龙一，最爱读村上春树

新京报：谁是你的音乐榜样？

久石让：我很喜欢美国黑人音乐家及制作人昆西琼斯。

久石让是我的艺名，当时我起JoeHisaishi这个名字，就是把“昆西琼斯”这个名字改成日语发音，再选用最近似的汉字。《风之谷》就是我改名后的第一部电影配乐。日本在上世纪70年代之际，流行音乐、电子音乐和新世纪(new-age)音乐开始勃兴，1978年坂本龙一创立了一支日本电子乐队“黄色魔术乐团”，对整个音乐界影响很大，对我也一样。也是从那时起我逐渐对管弦乐团起了兴趣。

新京报：坂本龙一也给许多电影做配乐，感觉你们俩的音乐都有种沉静和忧郁感。

久石让：我早期是受坂本龙一乐队的影响，但我俩的风格一点都不像。我的比较受简约主义的影响，坂本龙一的吸收了欧洲传统音乐的元素，和东方气息结合。

我给电影配乐一般有2种情况，1种是整部片子只需要几段有代表性、能让人记得住的配乐，当然要跟电影情节吻合。另1种就是《情癫大圣》那1类的：需要充分展开作曲家的想象力，让观众随着画面翱翔时觉得音乐真好玩。我一直坚持要做更好的音乐，这样的目标比较虚幻。不过每次我做完1个配乐后都会反思，总会发现不够好的地方。可是当我找到了修改的方案，已经改不了了。录音就是这样一门遗憾的艺术。

新京报：现场演出也经常会遗憾吗？

久石让：我对待现场跟唱片是不一样的。CD是随手之物，轻松的状态下抓起就听最合适；现场音乐会，观众“正襟危坐”，音乐则需要有厚重感的，因此在乐队编排上自然也会改得“有分量”一点。还有一点，本来我不该这么早说的：到时候会演奏为这场音乐会特地“加工”了一下的《情癫大圣》主题曲，因为我们录音就是在北京录的。

新京报：其他的艺术形式，比如文学，是否会给你的创作带来启发？

久石让：我一直喜欢读村上春树。《挪威的森林》是我长久以来的最爱。我对村上字里行间的孤独感很着迷。

新京报：周杰伦曾在以前的采访中透露过自己很喜欢你的作品，而且经常在睡前弹几段你作的钢琴曲，也提过希望有机会跟你合作。

久石让：周杰伦来日本之际曾经有过一次计划，是在电视节目里跟我聊天的，不巧那次我有别的事，错过了。希望以后有机会跟他碰面。

-合作伙伴评久石让

他“不是音乐上的多面手”？

知道久石让的乐迷，十有八九都是宫崎骏或者北野武的影迷。面对记者，久石让称认识宫崎骏是“这一生最高兴的事情”，而宫崎骏曾在媒体中表示，久石让的音乐非常适合自己的风格。至于北野武，在其之前的访谈中却提到在片子《座头市》中弃用了长期合作伙伴久石让，原因是感觉久石让“不是位音乐上的多面手”，影片中需要强调节奏的、以打击乐为主的配乐，他感觉久石让胜任不了。对于这位一起造就《菊次郎的夏天》黄金时期的作曲家，北野武认为以后再用他的机会也比较渺茫了，因为“久石让如今在电影圈是红透半边天，我恐怕是付不起他的‘出场费’了”。　本版采写/本报记者张璐诗

哼！

夸张一点

人神共愤！！！

二 : Hatsukoi久石让

本文标题：久石让-久石让
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