一 : 职业音响调音员操作要点
目前国内娱乐场所和机关企事业单位所使用的专业音响或音响系统，多数是由工程商设计安装好的，音响操作人员来进行调控，总体看来采用规范的设计和安装的系统是能够达到设计标准的，应该说系统的质量是能够保证的。扩声中由于操作人员的专业素质不同，真正配备合格调音师的单位又很少，所以经常出现因操作不当造成的音响效果不佳的现象，严重的甚至导致音响设备的损坏。国家劳动和社会保障部6号令中规定，音响调音员职业需持证上岗。我国颁布了音响调音员职业标准，编辑出版了音响调音员职业技能鉴定教材，下面根据音响扩声的实际讲解职业音响调音员操作要点。
一、音响调音员职业守则
1、忠于职守，爱岗敬业。
2、精心操作，爱护设备。
3、团结协作，尊师爱徒。
4、努力学习，钻研创新。
5、遵纪守法，热心服务。
音响调音员职业表面上看是在操作设备放送声音，实际上它是传递信息的工具，会议、讲座、报告、新闻发布、演出等等都有它的目的性，实际上音响调控关系到意识形态领域的问题，音响属于艺术类是专业院校的划分。音响调音员的职业道德怎么样直接关系到扩声的效果，一个优秀的音响师一定要严格遵守以上职业守则。
二、音响系统开机前的检查
开机之前一定要检查供电电源的电压是否正常，如发现供电电压高于或低于系统设备的工作电压时应该停止操作并通知供电部门，等待供电电压恢复正常时，开始准备供给音响系统电源。然后检查音响系统各个设备的开关和旋钮位置，确定没有问题再打开总的供电电源开关，千万不要盲目的打开总电源的开关造成由于设备的状态不对引起的设备损坏。
三、音响设备的开关机顺序
由于各个系统的配置不同和设备的性能不同，开关机的顺序也不同，要根据具体的音响系统决定如何开关机。对音响系统有要求的开关机系统应该按照设计方的要求开关机，下面介绍一般的音响系统的开关机的顺序供参考。
通常的开机顺序是：即由音（视）源设备(CD机、VCD机、LD机、DVD机、卡式录音机、VHS录像机、MD机、DAT机等)、音频周边设备(压限器、激励器、效果器、分频器、音视频分配器、均衡器、反馈抑制器等)、调音台、电视机、投影机、监视器等、最后是音频功率放大器（备注：调音台的推子一定要拉下）。关机则是开机的相反顺序，应首先关闭功放机的电源，然后关闭周边系统及音视源设备，最后关闭调音台。这样操作可以有效的防止由于开、关机顺序不对，造成对设备的冲击和损坏，可以有效的保护功放机和音箱的使用寿命。
四、调控前的准备工作
一个优秀的音响师在扩声之前的准备工作应是十分细致、认真的，首先在确保系统正常运转的情况下，制定扩声方案和对各个通路进行标注，尤其是对各种音频信号的电平进行调整，如同一个战士时刻将自己的武器擦拭干净准备战斗，职业音响师的每一个动作都可以看出调试方法的规范性，根据扩声的要求进行信号的调整。
1、功放机音量控制电位器的位置与音箱的匹配有关，如果是经过标准配置的功放机和音箱，功放机旋钮的位置应该是在电位器的最大值，通常是向右旋转至最大。此时音箱应该是没有任何交流声和杂音，耳朵贴近高音扬声器时能听到很小的电流声。如果功放机与音箱不是十分匹配要根据音箱的功率调整功放机，通常功放机的功率应该大于音箱的功率，此时功放机的旋钮千万不要旋转到输出功率最大的位置，这样很容易造成音箱的损坏。
2、调音台各通路的推子应置于0dB，调音台上各分路输入增益旋钮均放在最小的位置，然后根据输入信号的大小调整到增益合适的位置，调音台总音量推子先置于最小位置(下端)，扩声开始时第一步就是将总推子推置于0dB，然后根据需要将辅助推子推置于0dB，再根据需要将信号通道的推子推置于0dB或适当位置。调音台音质补偿旋钮EQ可以根据信号的需要进行提升或衰减。辅助旋钮要根据扩声的需要添加效果和激励。
3、调试音源：也就是不管是语言扩声还是音乐扩声，是话筒还是CD或LD光盘都要经过调音台进行调控，我们此时调整的是音频的信号，它包括人为的主观感受，通常我们说每一个音响师调整出来的效果是不一样的就是这个道理。首先应该确定信号的输出声向，立体声的信号通过调音台时要将声向旋钮按照音源输出的相位，L表示左声道，R表示右声道。当不同通道信号需要组合放送时，要根据需要调整通道推子的大小，千万不要调整通道增益的大小。
4、话筒的调整：话筒是扩声必不可少的拾音器材，由于话筒的品种很多，而且性能指标和用途也不近相同，不能一一的介绍。通常使用的话筒有两种，一种是动圈话筒，一种是电容话筒（需要幻象电源），按照接收的方式有两种：有线话筒和无线话筒。话筒与调音台的连接原则是高阻抗话筒连接到调音台的高阻输入插口，低阻抗话筒连接到调音台的低阻输入插口。电容话筒送入调音台需要48V幻象电源（有些调音台没有此功能，应该品种专门的话筒电源后再送入调音台），动圈话筒可以直接送入调音台。话筒送入后就要调整话筒信号的增益和EQ，然后送入效果或激励，根据演员的要求决定调控的效果。
5、房间均衡器的调整：多数音响系统安装了房间均衡器，主要作用是调整由于声场缺陷造成的声音频率不均匀的问题，专业音响工程调试人员应该根据规范通过专用的仪器及信号进行调整。有些所谓的"音响师"依靠耳朵调整房间均衡器是不科学的。房间均衡器通过仪器调整后不要轻易的随便调整，如果出现啸叫可以通过音频信号分析仪器找出啸叫频点进行适当的衰减，也可通过反馈抑制器进行啸叫的抑制。
6、视频图像设备的调整与注意事项：有些多功能厅、娱乐场所和会议厅都安装了投影机或监视器等视频设备，这些设备的操作也要由音响操作人员来控制，要求音响师懂得一些视频设备的操作知识。视频设备的连接通常有TV信号、AV信号、S端子信号和计算机信号等。有些视频设备的接收带有调谐装置，可以直接接收电视台的信号，有些设备不具备接收功能，放送什么信号通过切换来完成。最后通过对其亮度、对比度、色饱和度、制式等功能旋钮的调整使其图像清晰、色彩更加还原。投影机的关机要特别注意：使用后千万不要关闭供电电源，正确的关机方法是利用遥控器或投影机的开关按扭进行关机，此时，投影机的散热风扇还在工作，待散热完成后，再关闭电源。
四、调控前的准备工作
7、压限器的调整：在音响系统中压限器是比较重要的设备。在扩声和录音系统中其作用是：为鼓声增加坚实浑厚的感觉；为吉它、弦乐增添弦外之音；使演唱的声音更加圆润；减少手持话筒拾音的起伏；保护扩声系统不过载防止失真；对功放和扬声器具有保护作用。
(1)、噪声门GateThreshold：指示灯亮时噪声门关闭，声音小,起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0pen到-20dB之间。顺时针调整表示门控限提高，反时针调满门阈关闭。
（2）、压缩门限电平CompressThreshold：决定开始压缩的电平, 顺时针方向调满，在＋20dB以上，大部分信号不受到压缩，反时针方向调受压缩的信号多，一般置于-10到0dB之间。
（3）、压缩比Ratio：调节压缩作用的强弱，3：1表示压缩阈以上的信号每增加3dB，在输出端只是增加1dB；1：1表示压限器不起压缩作用；超过5：1有明显的压缩作用；超过10：1有明显的限制作用；∞：1表示压限器起限制作用。
（4）、启动时间AttackTimc：表示将从输出电平检测器检测到压缩阈以上的信号压缩至规定的压缩比值所需要的时间，顺时针方向调，减慢这个过程，逆时针方向调加速这个过程。通常置于10ms左右。
（5）、恢复时间ReieaseTime：表示压缩部分对信号电平下降的反应快慢。通常置于0.3s。
（6）、输入增益Input Gain：调节相对压缩阈的信号电平大小，0dB表示对输入平衡放大器的信号不提升，也不衰减。正dB表示提升，输出信号被压缩。
8、效果器的应用。目前广泛使用数字效果器。其目的是为了改变输入音源的效果，如：改变演唱者的效果、改变乐器的效果。放送CD、LD等伴奏时就不能添加效果，因为录音师已经根据要求对伴奏的添加了效果。
A、混响效果器主要是处理反射声间隔小于50ms的反射声内容。一般混响效果器可以创作出4大类自然混响效果：
（1）、厅堂混响效果Hall：该效果模仿各种厅堂由于反射声产生的混响。如：音乐厅混响（ConcertHall）、超大厅混响（Huge Hall）、大厅混响（Large Hall）、中厅混响（MiddleHall）、明亮的大厅混响（Bright Hall）、柔和的大厅混响（Warm Hall）等。
（2）、金属板混响效果Plate：该效果模仿金属板反射的声音。
其特点是混响的密度高，衰减较快，混响声透亮。适合于演员对白和儿童演唱声音的效果处理。
（3）、秘室混响效果Chamber：该效果模仿打开窗户较少的室内出
现的混响效果，如；轮船舱内、车厢内、仓库内和地下室等。该效果适合影视艺术的特定环境的使用。
（4）、房间混响效果Room：该效果是模仿各种房间产生的混响效果。它包括大房间、中房间、小房间、起居室和厨房等室内混响效果。同样这些效果适合于电影、电视剧、广播剧等特定环境人物的音响效果。
B、延迟效果器主要是处理反射声间隔大于50ms的反射声，回声就是反射声的一种。延迟效果有两大类，即：长延迟效果和短延迟效果。
（1）、环境回声AmbientEcho：该效果的特定是具有浓厚的环境色彩，回声自然柔和。此效果适合于弹拨乐、吹奏乐的效果处理。
（2）、拍打回声Slap Echo：该效果的特点是回声短而有力。此效果适合于打击乐器的效果处理。
（3）、多重回声Multi-Echo：该效果的特点是回声层次多，时间间隔较长。此效果适合于影视声音的艺术处理。
（4）、静态双声StaticDoubling：该效果的特点是模拟两个声部发出的声音，类似激励的镶边效果。此效果适合于二重奏的处理。
（5）、动态双声DynanicDoubling：该效果的特点是在静态双声效果的基础上增加了动态感觉。此效果适合于将独唱模拟成二重唱，同时也适合于对二重唱进行艺术效果的处理。
（6）、变调效果Pitch Bending：该效果的特点是音调上下变动。此效果十分适宜对电子乐器进行艺术处理。
以上是部分长延迟效果的介绍，下面介绍两种短延迟效果。
（1）、法兰效果Flange：该效果的特点是经过处理的声音具有浓厚的幻想色彩，听觉感受离奇古怪。此效果适合于特殊效果的处理。
（2）、简单的混响效果：将延迟时间调在小于50ms时即会出现这种混响效果。
通过改变延迟时间、反馈量、反馈极性、混合比等参数就能创作出各式各样的回声效果。
9、分频器的作用和种类：为了更好的还原声音，发挥出扬声器或音响的最佳还原效果，音箱设计者根据扬声器的频率特性和人耳的听觉感受，将音箱设计为两分频、三分频等。音响系统的设计者根据系统的要求利用电子分频器将扩声系统进行频率的分配，分为中高频和低频。这样可以有效的提高扬声器的声音还原效率。系统中使用的是电子分频器（也称网络分频）。音箱中使用的是功率分频器（也称无源网络分频）。音箱中的分频点是固定的，电子分频器是可以调整的，音响师可以根据音箱的特点进行分频点的选择。
10、音响调音调控技巧：作为一个合格的音响师，在扩声中不能出现杂音、噪音、啸叫、断音和无声等现象。音响师的责任是重大的，特别是为政治活动和重大的文艺演出扩声时如果出现问题，就会造成无法挽回的后果，我们将音响师定位于技术和艺术的驾驭者不无道理。从事音响调控的人员首先要具备责任感，由于你操作上的失误会造成扩声质量的降低、扩声效果的劣化、影响听音者的身心健康、严重的会造成系统的瘫痪和设备的损坏。
作为一个音响师应该了解声音频率的组成成份，人耳的听觉频率是20Hz～20kHz，由于人耳对不同频率的听觉感受是不一样的，所以要对频率的音色、音品有一个了解。如果按声音域听觉感受特性划分成10个区域：深沉区20Hz～64Hz；浑厚区64Hz～128Hz；丰满区128Hz～256 Hz；力度区256Hz～512 Hz；明亮区512Hz～1024Hz；透亮区1024Hz～2048 Hz；敏锐区2048Hz～4096 Hz；清脆区4096Hz～8192Hz；层次区8192Hz～16384Hz；纤细区16384Hz以上。各种乐器和人声的发音频率范围也各具特点，应该熟悉他们的频率范围，掌握各种音源的拾音方法。结合扩声项目的具体要求配置混合输出的相位和声音电平比例。
优秀的音响师注重声音质量的主观评价，根据扩声要求音响师对系统进行全面的检测，通过放送音源进行精心的效果调整，根据主观评价标准确定音响系统的质量等级。
总之；音响师的调音方法及技巧是经过理论－实践－再理论－再实践的过程，只要用科学的态度，先进的方法，敬业的精神你就能成为一名优秀的音响师。
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二 : 专业音响调音员操作要点
专业音响调音员操作要点
目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口设备,应该说可靠性较高。（www.61k.com]主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少，所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）
→音频处理设备（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等）音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1、 功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2、 试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐，将调音台总音量推子慢慢地推上，推到-6 dB附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0 dB，总音量推子置于0 dB，调节分路GAIN输入增益钮使VU表指示0 dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作
音响调音员 专业音响调音员操作要点
时，总音量推子一般调在-6 dB或-10 dB以下，小于额定输出功率。［www.61k.com]
3、 试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节；分路推子置于0 dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠VU表指示。
4、 对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5、 视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D/A键，消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1、 房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另一个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡平时所保持音响工程调试时调定的位置。
2、 压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显地感受到）。
音响调音员 专业音响调音员操作要点
压限器的调整数据如下：
（1） 噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音上，起到静噪的作用。www.niu［www.61k.com）bb.net当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于OPEN到-20 dB之间。
（2） 压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10 到0 dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION（dB）指示灯开始亮。
压缩比RATIO：置于2：1;
动作时间ATTACK：置于10ms;
释放时间RELEASE：置于0.3s。
3、 混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
四、调音要点（以操作调音台为主）
1、 歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
音响调音员 专业音响调音员操作要点
2、 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。[www.61k.com］激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3、 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5、 调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，发突出歌声。
对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3~5 dB，高频7kHz以上的应衰减3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6 dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40~100Hz）和高频（7~20kHz）。
6、 提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
7、 如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8、 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。
音响调音员 专业音响调音员操作要点
供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。[www.61k.com］影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
1、 话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
（1） 话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
（2） 调音台上混响调节过大；
（3） 话筒音量调节过大；
（4） 没有接通压限器；
（5） 厅内声学设计缺陷。
2、 针对以上原因可采取以下措施：
（1） 为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
音响调音员 专业音响调音员操作要点
（2） 歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。[www.61k.com］
（3） 接通压限器，其压缩比应设置为≤2：1，动作时间为10ms，释放时间为0.3s。
（4） 调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
（5） 以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演唱者打开话筒在限定的舞台范围内演唱。这时逐渐加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3~5 dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5~6 dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5~6 dB以上的稳定裕量。
三 : 专业音响调音员操作要点
目前国内所使用的专业音响 多数为进口设备 应该说可靠性较高 主要问题是操作者 专业素质不齐 真正配备合格调音师的单位很少 所以 经常出现因操作不当造成音响效果 不佳 甚至导致设备损坏 针对中 小型厅堂音响设备操作要点进行解说 可做为制订操作 规程的参考 另外 在中小型厅堂由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象 是常见的令使用者 头疼的问题 因为经常出现啸叫会令宾客扫兴 音响效果无从谈起 严重者会造成设备损坏 所以 自激啸叫现象是各类厅堂音响使用中的一个重要问题 下面分别叙述
一 音响设备开 关机顺序
应按由前到后顺序开机 即由音源设备(CD 机 LD 机 DVD 机 录音机 录像机) 音 频处理设备(压限器
激励器 效果器 分频器 均衡器等)到音频功率放大器到电视机 投 影机 监视器 关机时顺序相反 应先关功
放 这样操作可以防止开 关机对设备的冲击 防止烧毁功放和扬声器
二 演唱前的准备 调试
1 功放的音量控制电位器一律调到最大位置 调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置
于 0dB 调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置 调音台总音量推子先置于最
小位置(下端) 调音台音质补偿旋钮均放在中间位置
2 试验伴奏通道 也就是说 用CD 盘或LD 盘放歌曲音乐 将调音台增益旋钮先调整
到 6dB 附近 此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量 但要注意音量要适度悦耳
响度过大易使人疲劳和难以忍受 调音员应到厅内不同位置聆听效果 如立体声音像 乐曲
音质等 所放的曲目应是自已熟悉的曲子 可反复调整音量(调分路 GAIN 增益)和分路音质
补偿 直到音效满意为止 对音乐效果的要求应是有力度 有美感 高音不能刺耳 低音不
能混浊 要求歌声清楚 如女声的齿音清晰可闻 但不可过重 分路推子置于0dB 总音量
推子置于0dB 调节分路GAIN 输入增益钮使AU 表指示 0dB 左右 此时系统达到额定输出功
率 但正常工作时 总音量推子 般调在 6dB 或 10dB 以下 小于额定输出功率
3 试验话筒通道 一般来说 至少要准备两个话筒通道 先试话筒灵敏度和动态性能
然后加上混响和伴奏音乐唱歌 歌声经过混响处理 应该比原歌声音色更加圆润 丰满和有
层次 富有现场 感 话筒音量的调节 分路推子置于 0dB 话筒音量调整分路 GAIN 输入
增益钮 以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好 总输出功率的计量靠AU 表指示
4 对小乐队进行试音调整 即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音 根据乐曲
风格进行音响比例平衡
5 视频图像的调整 即投影机和彩电应通过调整其亮度 对比度 色饱和度等旋钮使
其图像清晰 色彩艳丽 音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器 熟悉点歌单上的盘位 注
意在正式演唱时 应按影碟机上的D A键 消掉原唱歌声
三 音频处理设备的调整
1 房间均衡器 房间均衡器有两个作用 一是调节音质 弥补厅内混响时间造成的频
响不平衡 另 个重要作用是压低某一频段 抑制声反馈造成的啸叫声 房间均衡器平时所
应保持音响工程调试时调定的位置
2 压限器 在音响工程中压限器也是重要设备 其作用 一是压缩或限制节目的动态
范围 防止过载或失真 对功放和扬声器具有保护作用 另一重要作用是提高节目响度 这
可以靠听觉明显得感受到
压限器的调整数据如下
(1)噪声门GATE 指示灯亮时噪声门关闭 声音小 起到静噪作用 当输入信号降落到
门限电平时即开始关闭 噪声门一般置于0PEN 到 20dB之间
(2)压缩门限电平THRESHOLD 决定开始压缩的电平 一般置于-10到0dB 开始压缩时
增益减小 GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮
压缩比RATT0 置于2 1
动作时间ATTACK 置于 10ms
释放时间RELEASE 置于O 3s
3 混响器 目前广泛使用数字混响器 这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供
选择 调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听 记录可以使用的程序 在
调音时可随时用机中键盘调出使用
四 调音要点(以操作调音台为主)
1 调音员工作在控制室内 调音时应使用监听监听音箱和监听耳机 分别监听主通道
和返听通道 调音员应熟知监听音和现场音的关系 音质调整很大程度上依靠个人的听觉
2 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感 激励器的调整主要靠听觉 应按设
备使用说明书将声音调得丰满悦耳
3 用混响美化歌声 对非专业歌唱者应适当加重混响 以掩盖噪音和发声中的缺陷
4 音量小时注意提升低频和高频 音量大时适当提升中频 以增强声音的明亮度
5 调音以歌声为主 当歌声出现之前 把伴奏渐渐压低下来 以突出歌声 低频应衰
减 3 5dB 高频 7kHz 以上的应衰减 3dB 中低频 200Hz 附近提升可加大力度 2 4kHz 提
升 3-6dB 可以明显感到歌声明亮 对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频
(40 100Hz)和高频(7 20KHz)
6 提升低音时切不可猛旋补偿钮 以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器 对均衡
器的低频调节同样如此要求
7 如果发生声声反馈啸叫声 应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声 找出原
因后再逐步推
上
8 主通道发生故障不能放送时 可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道 使演唱得
以继续进行 供演唱用的话筒 应有备份 当话筒无声时可用备份替代 影碟机也应有备份
当影碟机发生故障时可用备份替代
五 声反馈(啸叫声)的抑制
1 话筒声反馈造成的自激啸叫声是各类厅堂的常见现象 由于存在声反馈 一般扩音
系统增益都不能很大 发生声反馈啸叫的原因是
(1)话筒距音箱太近 话筒正向指向音箱
(2)调音台上混响调节过大
(3)话筒音量调节过大
(4)没有接通压限器
(5)厅内声学设计缺陷
2 针对以上原因可采取以下措施
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围 在此范围内不应发生啸叫声 也就是说
演唱者不应太靠近主音箱 主音箱应对称于舞台两侧 演唱者的站位不应使话筒正向指向音
箱
(2) 各类厅堂的舞台应进行声学处理 墙面和两侧应装吸音材料
(3)接通压限器 其压缩比应设置为<=2 1 动作时间为 10ms 释放时间为 0 3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大
(5)以上措施不能奏效时 可通过调节均衡器 对易产生啸叫的频率加以衰减 具体操
作方法如下
将均衡器各频点位置先做好记录 然后 示范演 加大音量(用调音台总推子调节) 到
系统刚好产生自激的位置 将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调 能够有效消除自激啸
叫的频点 根据经验一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz) 此频率附近可下拉 3 5dB 其
余频点仍应保持原先记录的位置
此方法可有效地抑制声反馈 但却不能兼顾音乐效果 通过调节可使扩音增益有 5 6dB
的稳定裕量 这是系统稳定工作所必需的
(6)如果以上措施仍不能奏效 可考虑加装声反馈抑制器 例如移频器可有效地克服声反馈 使扩音增益获得 5 6加以上的稳定裕量
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音响调音员-职业音响调音员操作要点 本文地址：
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