一 : 一夕秋雨
秋雨，就这样淅淅沥沥的下了多少年。暮色沉沉，把没开灯的屋子照成一张旧照片。
电，突然停掉，一切现代化的电器在一刹那就没了生气，餐桌上点起了蜡。就这么不经意间，有一种回到奶奶生活的那个时代的错觉。奶奶就那么安静的坐着，脸上的表情那么安详。一时间，谁都没有找出什么话来说，我默默地拿起剪刀将烛心剪了剪。无言，沉默。
街上，在我刚刚走出家门的时候，灯亮了。一场雨，把树上本就快落完的叶子打落，枯了的枝头上所剩无几。奶奶似这飘零的叶子，见证着季节的交替，见证着时代改变。七十多年，是一段多漫长的岁月，将一个高挑，漂亮的女子，变成了如枯木般的小老太太。奶奶也变成了一片秋叶。
青春期的我们还是为奶奶的一些行为而对她大喊大叫，而奶奶，越发固执的像是小孩。当我一句话要重复好几次，她才能听明白的时候；当她放下她引以为傲的绣花鞋垫，说她看不清的时候；当她每天再也不下一次楼的时候，我才明白，她真的已经老了。她笑着说年轻时我也会吹口弦的样子，现在想起来，真的很美；她忙着招呼家里来开斋的客人时真的好认真；她陪着孙女玩游戏时，笑容真的很灿烂……不知不觉，就已经有了这么多关于她的回忆。她老了，在每个人的记忆中慢慢老去。
奶奶的腿随着这秋雨疼了起来，疼得厉害。她似是一只搪瓷杯子，旧了，多年的磕磕碰碰让她满身都是病，表皮慢慢脱落，痛到骨子里。可是她，还是用自己的方式默默地关心着每个人，即使有时那些是多余的。可这么多年，我早就习惯了。有时候，她会一个人在黑暗的阳台上哼唱谁也听不懂的旋律，对着城市中被高楼挡住的月亮，唱着……
她的时代是我们难以触碰的，摸不着，看不见，褪了色。而我们，走的太快，她的双脚，却再也跟不上。就这样，成了她那个时代最后的见证，成了我们这个时代的秋天。
或许有时候，只有在认真地想关于奶奶的一切的时候，会体会到她一丝丝的感情。静一静，将记忆冷却沉淀，会发现脑海中有那么多的情感散发着光芒升起，似满天的星子。
奶奶还在慢慢的在自己的人生路上走着，似这一夕秋雨，不知何时会停止。就那么蹒跚的走下去一直朝着那闪烁着光芒的天堂走去。奶奶，始终伴着孤单与不被理解。她老了，真的老了。老去在那永恒的信仰中。
奶奶的那些深深埋藏的感情，或许在我老了的时候，我才真正体会的到，或许永远亦不会明白，因为，毕竟，我们生活的，是两个不同的时代。那些长长的岁月，盘曲折叠在奶奶的脸上，有一天，这一夕秋雨或许会永远的带走这一段岁月。
或许有一天，她在我的记忆中会淡的再也看不见，但她的魂灵却存在于我们的生命之中。对于奶奶来说，我们即是她的永生。
她，是我想要珍惜的人。
奶奶，是这一夕秋雨中永不褪色的风景。这下了多少年的一夕秋雨。
二 : 代别离·秋窗风雨夕
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
注释
作者：佚名
1）耿耿：微明的样子。另一义是形容心中不宁。这里字面上是前一义，要表达的意思上兼有后一义。
2）助凄凉：《红楼梦》庚辰本另笔涂去“凄”（www.61k.com)字，添改作“秋”，当是为复叠“秋”字而改，有损文义，不从。
3）秋梦绿：秋夜梦中所见草木葱笼的春夏景象。《红楼梦》程高本作“秋梦续”，“续”与“惊破”相反，又与下句“不忍眠”矛盾。
4）秋情：指秋天景象所引起的感伤情怀。
5）“自向”句：暗用唐代李商隐《嫦娥》诗中“云母屏风烛影深”句意，写寂寞。泪烛，融化的蜡脂如泪，故名。也是以物写人。“移”，《红楼梦》程高本作“挑”，灯草才用“挑”，烛芯只用“剪”。
6）摇摇：指烛焰晃动。爇，点燃。檠，灯架，蜡烛台。
7）“谁家”二句：张若虚《春江花月夜》：“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”小说中所谓拟其格，这类句法最明显。
8）罗衾：丝绸面子的被褥。不奈：不耐，不能抵挡。
9）残漏：夜里将尽的更漏声。
10）连宵：整夜。脉脉：通“霢霢”，细雨连绵。飕飕：状声词，形容风声。
11）寒烟：秋天的细雨或雾气。
12）滴沥：水珠下滴。
三 : 《红楼梦》里的《秋窗风雨夕》
《秋窗风雨夕》，是《红楼梦》第四十五回《金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词》中林黛玉写的一首古风体诗。林黛玉病卧潇湘馆，秋夜里听雨声淅沥，孤灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》词一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。《秋窗风雨夕》在格调和句法上都有意模仿《春江花月夜》。《代别离·秋窗风雨夕》，前者是乐府题。代，犹“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照写的特别多。一般情况下，乐府诗不会另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以，又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。四 : 《秋窗风雨夕》赏析
秋花惨淡秋草黄，耿耿【2】秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助秋凉！【3】
助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿【4】。
抱得秋情不忍眠，且向秋屏挑泪烛。
泪烛摇摇爇短檠【5】，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？【6】
罗衾不奈秋风力【7】，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉【8】复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟【9】小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
这是一篇乐府体诗，诗题《秋窗风雨夕》恰与它摹仿的《春江花月夜》的题目对仗，而且是“反对”。张若虚的《春江花月夜》写的是作者在温馨恬谧的春夜里的绵绵情思，只有一点淡淡的哀愁和怅惘；而《秋窗风雨夕》则是凄风苦雨的秋夜，一个重病少女酸苦的哀思，悲凉的情绪如浓重的暗夜压在她的心头。这个犹如娇花嫩草的少女，孤单寂寞地住在潇湘馆里，听着暗夜中淅淅沥沥的雨点敲打着窗棂，想着自己凄凉的身世和未来渺茫的前程，怎能不痛断肝肠。“助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿”，突然到来的秋风秋雨，惊破了她绿色的幻梦，预感到她短暂的青春年华就要逝去了，这是多么值得人同情。对黛玉将来因悲愁泪尽而死，《秋窗风雨夕》是一次重要的铺垫。
这首二十句的诗，竟用了十五个“秋”字，着力渲染了秋天肃杀、凄苦的气氛。如果联系全书其它诗词来理解，这个“秋”字还应有它更深的含意。《红楼梦曲》中说，“堪破三春景不长”，又说“说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多；到头来，谁把秋捱过!”再联系咏菊诗中“露凝霜重”、“衰草寒烟”等句来思索，这个“秋”字的象征意义就明显了。大观园群芳生活的时期，正是贾家开始“萧疏”的阶段，用季节比喻相当“初秋”，只消一场暴风雨，就要万卉凋零，“落了片白茫茫大地真干净”了。
“黛玉三哀”中的《秋窗风雨夕》写于《葬花吟》之后，《桃花行》之前。比之《葬花吟》与《桃花行》实是少了几分哀吟，多了几分愁思。那抱得不忍眠的秋情，氤氲了寒烟小院，随着秋夜窗外的凄风冷雨，孤寂而空灵地飘洒。
这首诗我们将其分成三段来赏析。
第一段：“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助秋凉！”
且看秋天花儿枯了，草儿黄了，秋衰而惨淡。伴着隐隐有些光亮的秋灯，心中的思虑也若隐若现，辗转不寐，愈觉秋天的夜如此漫长。其实已能感觉到秋窗外愈浓的秋意了，怎禁得秋风、秋雨催加的凄凉！这四句写秋夜的景色和离人的情绪，从而点明了《秋窗风雨夕》的题意。
第二段：“助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，且向秋屏挑泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。”
秋风秋雨何以急速袭来？以至摇撼了秋窗，惊破了依稀绿色的秋梦。怀着愁思难却的秋情无法入眠，且走向屏风边将红烛的泪珠一一挑落。烛将燃尽，烧及灯台，烛火随风摇摆，有如飘摇的人生，牵动和映照着离别的缕缕愁绪和阵阵怨恨。谁家的庭院里没有秋风来袭？谁家的秋窗下没有秋雨之声？单薄的被子抵不住劲刮的秋风，更声已残，天色将明，仿佛催促着秋雨急速的脚步。一整夜细雨连绵，风声尖利，犹如青灯前伴着离人一起哭泣。这一段共十二句，细致描绘了离人在风雨秋夜通宵不眠哀伤寂寞的情怀，从而点明了《代别离》的题意。
黛玉因父母双亡，寄居在舅舅家，当时尚无别离的经历，为什么要拟作乐府《代别离》呢？我们知道，《葬花吟》是黛玉日后病亡的预言。据《枉凝眉》曲及脂砚斋批注，八十回以后有宝黛远隔两地、相思而不能见面的情节，故《代别离》也是黛玉命运的一种预示。
第三段：“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”
秋夜风雨后，小小的庭院雾气迷蒙，景象萧条，点点滴落的水珠还在稀疏的竹梢上和虚掩的窗门前回响。也不知道风雨是什么时候停歇的，窗纱却已被离人啼泣的泪水沾湿。这四句写终夜不寐的离人在清晨的感受，悲情依旧。
整首诗黛玉借离人在诉说自己，秋风飕飕地吹，与啼泣声相和；秋雨竹梢滴沥，与泪水相汇。黛玉的忧伤情愁与秋窗风雨夕的景色相融，声声切，滴滴泪，心内悲。提笔书写，愁情满怀，在秋夜的风雨中冷入心扉。“落叶萧萧，寒烟漠漠”，最后空留下，冷风细雨中的湘潇馆！
注释
【1】拟《春江花月夜》之格：《春江花月夜》系乐府吴声歌曲名。《秋窗秋风雨夕》是拟张若虚《春江花月夜》的格调，故云。
【2】耿耿：隐隐有些光亮的样子；喻心中有所思虑而辗转不寐。
【3】此句原为“那堪风雨助凄凉”，脂钞本改“助凄凉”为“助秋凉”，使首八句皆有“秋”字，并与下句“助秋风雨”相衔接，似更合《春江花月夜》之格。
【4】秋梦绿：秋之初来，人尚不觉草木将衰萎枯黄，故秋梦之中还是一片绿色。
【5】爇短檠：谓烛将燃尽，烧及灯台。爇【ruò】：燃烧；点燃。檠【qíng】：烛台；灯架。
【6】此两句拟张若虚《春江花月夜》中“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”
【7】此句语出李煜《浪淘沙》“罗衾不耐五更寒”。
【8】脉脉：通“霢霢【mài】 ”。
【9】寒烟：这里指秋雨后清晨的雾气。
五 : 《秋窗风雨夕》
日影越发拉长。
阳光所到之处，突然都不经晒似的，发白，发皱。这秋天，风好冷。夜里缩倦在棉被里，开着窗子睡，还是想听到黎明鸟儿们的喧闹，让它们叫醒我。但是鸟儿少了。昨天早晨一只小麻雀误入阳台，吓人一跳。后来不知怎么又出去了。
嗓子发炎，懒说话，咳嗽有点烦。早晨出去买东西竟然穿起长袖，还觉得凉。忽然怀念夏天的好处，怎么忽然就秋天了呢。。。萦绕在耳畔的，亘久未变，《秋窗风雨夕》。怅惘秋风秋雨凉，冷风摇曳，盛夏殇，试问风雨几时休，风雨几时休。。。
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
《秋窗风雨夕》
少女时代在哥哥家客厅墙上看到书法家写的《秋窗风雨夕》，裱糊精致，每次看见，便想起姑苏林黛玉，心下怅然。最是初秋时节。
《秋窗风雨夕》在87版红楼梦中由歌唱家陈力演唱，下面是部分来自百度资料，经过个人整理，如下：
陈力，吉林人。1987版电视连续剧《红楼梦》主唱，曾在剧中扮演柳嫂子（24副钗中人物柳五儿的妈妈）。若来自天籁的古典悲音，与红楼十二曲与个中词曲相得益彰。这其中的悲情有1大部分是因为陈力丈夫的逝世而将人世悲叹情感投注于词曲，听之肝肠寸断。
陈力从小学京剧，后来在长春二汽做化验员，《红楼梦》作曲王立平发现了她，请她参与该剧主题歌的录制。在筹备时，她的丈夫患癌症去世，留下幼女，每次回家练歌，她的女儿总要戴个大耳塞，她只好把女儿交给了父母。她动情地说：“在《红楼》最大的牺牲就是和自己女儿的疏远和隔阂，当时我以为（www.61k.com］她会理解我，但直到很多年后，我和她到了加拿大，在一次老师家访中，我才知道，她对我的误解有多深。我很对不起她。”
红楼十二曲是涉及宝玉及十二钗命运的谶曲，《枉凝眉》从宝黛二人的前世今世入手，细数木石前盟（即“还泪”之说），勾划了宝黛情感的怅然情状：“空劳牵挂”、“妄自嗟”，与“水中月”“镜中花”的悲情，是曹雪芹撰写的“空”“幻”主题之曲，后经王立平配乐，由让陈力演唱之后，因其超逸的婉约、深邃的古典，暗合了红楼繁华后面的空幻与悲。
陈力旧照。
87红楼剧组旧照
邓婕，陈力，陈晓旭
邓婕与陈晓旭的表演，已成为经典，不可超越。
《秋窗风雨夕》主角之——林黛玉
《秋窗风雨夕》主角之——薛宝钗
《秋窗风雨夕》背景：黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。本诗在格调和句法上都有意模仿它。“代别离·秋窗风雨夕”，前者是乐府题。代，犹“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟1个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。（来自百度）
《诗品序》中言，“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏”，感秋伤春的情绪，每个人或多或少都有，因人异。天赋、心智等的异同，只有最敏感的心灵才会被季节变换轻易碰触，但也只有才慧兼备的心才会将其“形诸舞咏”，达到《尚书》所言，“神人以和”的超逸境界。
“灵袛待之以致乡，幽微藉之以昭告”（《诗品序》）。。。若可以，这种诗情宝钗也可以达到。《石头记》作者言，此书“大旨言情”，这里的情不是狭隘的儿女情长，男欢女爱，而是世情人情幻情，，，无所不包，是无限大，广阔，深邃的时间与空间。故鲁迅先生称之为“人情小说”。
先生是曹雪芹的知音。
汤显祖云“世总为情，情生诗歌”。
但是宝钗诗歌很少涉及“情”，而多“物”，记得她在与黛玉谈心时说过，大意是：非不为，而是不能为。她认为若一味沈于“哀”“叹”，必移性情，定运数。这与妙玉对诗歌关乎人的“运数”一说很相似。（见《石头记》七十五回）
《秋窗风雨夕》的前提是钗与黛的一系列心理及行动。黛从之前的半妒半疑彻底理解钗。遂 生身世之感。
至四十五回，钗黛合一。因为钗黛本是一人。“太虚幻境”里的“兼美”是最明显的隐喻了。就如柳湘莲、宝玉、蒋玉涵本是一人，各为分身一样。这是前人研究戚序本的结果，我不过在此学舌，借情而发罢了。这也是，诗作明为黛玉作，为何说主角为薛林二人。《秋窗风雨夕》，实则昭示二人的身世际遇，是隐喻背后真实的人情事态。
分开来说，宝钗视之禁忌，不屑为，而黛玉恋恋唱，倾血舞，都是有因果原因的。这就涉及个人气质胸怀，在世所恋之不同侧重。宝钗为慈母分忧，代薛蟠子之位，天性豁达；黛玉双亲亡，多病，慧极敏，，，。
而不屑为的，终逃不过“薄命司”的运数；倾血舞的，抱着宁折不弯的高贵人格默默死去。同一人，同薄命。
。。。。
秋窗风雨，几舍风雨几嘝愁。人世，幻境。但坚贞的信念和坚持是必有的，它会支撑孱弱的身体，走向不可知的死亡。
2010年8月17号
梅若寒于某高校学生公寓 整理 编辑
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