一 : 电影与张爱玲的散文写作

2004年第1期No.1,2004

浙　江　社　会　科　学

ZHEJIANG　SOCIAL　SCIENCES

2004年1月Jan.,2004

电影与张爱玲的散文写作

□　　封玉屏

内容提要　—电影有着密切的关系。　　

,。从中可以更近距离地感受张爱,还是私语流言的率性真诚,都不难发现电影之于张,包括其散文的取材、写作艺术等等,均受到了电影艺术的潜移默化的影响。

关键词　电影　张爱玲散文　城市文化

作者吴晓,浙江大学人文学院中文系教授;封玉屏,浙江大学人文学院中文系硕士研究生。(杭州　

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一

张爱玲是一个地道的电影迷。从她留下的各种影评和她弟弟张子静的回忆,我们不难发现现代文明的产物———殖民地的电影文化对张爱玲的潜移默化的影响。还在读书期间,张爱玲就订了一系列的英文影迷刊物,像

(影星》)和(幕戏》)。在40年《MovieStar》《《ScreenPlay》《

同样热爱中国电影和影星,比如阮玲玉、赵丹等。张子静在《我的姐姐张爱玲》中就写到这么一件事,为了看谈瑛的《风》当天就从杭州赶回上海,一下车就到电影院,连赶两场。事后她说“:幸亏今天赶回来看,要不然我心里不知道多么难过呢!”其对电影的迷恋由此可见一斑。她的这种对上海都市生活的热衷、对城市文化标志之一的电影的热爱,都潜入了她的文学创作,成为她艺术魅力的重要组成部分。就张爱玲的职业作家生涯简单而言,从某种程度看也可以说是从写影评开始的。1942年11月张爱

代,由好莱坞影星主演的电影成了张爱玲光顾电影院的主要原因。她尤其钟爱费雯丽在《飘》中的表演①。她也

和审美品格方面作较大的开掘,真正实现“历史正剧”的张扬,并以此来对抗“清宫大戏乱纷纷”的畸形繁荣,重新创造历史影视界的文化生态平衡。

注释:

①《辞海?历史分册》第1～2页,上海辞书出版社1981年版。②[美]海登?怀特《:作为文学虚构的历史本文》《新历史主,义与文学批评》张京媛主编,北京大学出版社1993年版。

③徐俊西:《历史电视剧的走红及其艺术定位》《,文学报》

(沪),2001年5月9日。

研究》,第151、148、145页,上海三联书店2001年。

?λ??《北京青年报》1999年2月12日第七版。

ωλ??陈玉通《历史剧向何处去:?》《电影创作》,2001年第2期。ξ|λ??λ??《对当前几部走红历史题材电视剧的思考》《南方日报》,

2002年3月4日。

ψλ??徐贲《:意识形态和“症状阅读”》《,文学评论》1995年第1期。ζλ??姚馨丙《消费历史::电视历史剧的文化陷阱》〈南通师范,

(哲社版)2002年第4期。学院学报〉

{λ??杨伟《清宫大戏乱纷纷:　误人子弟实堪忧》《文史杂志》,

2002年第4期。

④《马克思恩格斯选集》第四卷,第343页,人民出版社1972年版。

⑤王雨萌《电视剧:<太平天国>评论综述》《中国电视》,2001年第6期。

⑥⑨孟登迎《意识形态和主体建构》:,第137、139页,中国社会科学出版社2002年版。

⑦⑧⑩约翰?费斯克《大众经济》:,见陆扬、王毅编《大众文化

}λ??郑凤兰、李红《:荧屏历史剧的存在形态和创作分野》《山,

(人文社科版)2002年第2期。东大学学报》

～λ??宋泓《皇族戏质疑》:《中国电视》,2002年第2期。

υμ??王卫平《历史题材电视剧创作的趋利避害》:《中国电视》,

2002年第12期。

责任编辑　尹　之

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玲从香港返回上海,插入圣约翰大学文科四年级就读,不久就因经济窘迫等缘故辍学专事写作。最初,她给英文《泰晤士报》撰写了一些影评和剧评,接着,她又为英文月刊《二十世纪》一连写了10多篇文章,其中大部分也是影评。比如从1943年6月到10月她在上海《二十一世纪》接连发表了数篇有关国产影片的评论,分别评价了当时公映的《万世流芳》《、秋之歌》《、浮云遮月》《、自由魂》《、两代女性》《、母亲》《万紫千红》、《回春曲》、《新生》、《渔家、女》等影片。之后她用中文改写了在这些英文报刊上发表的两篇影评《WifeVampChild》和《MotherandDaughters-in-law》,这两篇分别是1944年1月1日发表在《太平》第3卷第1期的《借银灯》和1944年2月72004年第1期　

绒,仿云母石的伟大结构。这一家,一进门地下是淡乳黄的;这地方整个的像一只黄色玻璃杯放大了千万倍,特别有那样一种光闪闪的幻丽洁净。电影已经开映多时,穿堂里空荡荡的,冷落了下来,便成了宫怨的场面,遥遥听见别殿的箫鼓。

小说一开始就把笔墨放在电影院上,极其敏锐地抓住了这个最为特殊的空间的内在实质。影院装潢的富丽堂皇和屏幕放映的异域梦幻直接把人带入了一个截然不同的世界。在她的故事里,真实与梦幻交织的电影院恰,电影院并不,,也更为深远。从中国现代散文形成的影响和渊源来看,晚明小品和英国散文构成了它的两大巨流。具体到个别,仅就张的散文而言,英国散文的影响可能更大一些。对张爱玲来说,接受英国Essay(散文)的影响是十分自然的。她接受的是西方教育,就读于圣玛利亚女校,尤其是在香港大学,所读的范文大多是英国散文名家的作品。如她所提到的英国作家:萧伯纳、毛姆、赫胥黎,他们同时都是小品文的高手。再如我们前面提到的,她最初开始写作是用英文,语言与思维的关系无疑也多少影响到她的文体。英国散文(Essay)在英语中原有非正式(infor2

mal)、随意的(familiar)论说之意。这就构成了小品文的随

报》第96期的12的散文集的中国人民族性格和风俗人情的。她似乎偏重影片的“真实性”和思想内涵,尤其是影片中的中国人心理和风俗的表现。在她的影评中最有创见的是对于喜剧的理解,她认为好的喜剧应该是“笑中有泪”、“随意、不假思索”,这种主张我们也可以从她的喜剧创作《太太万岁》中看到。在这期间,她因发表《沉香屑》《、倾城之恋》《、金锁记》等小说而赢得盛名,散文的创作反而不那么引人注意了。但在她的散文中还是可以看到她不止一次地提到电影,如在《谈跳舞》《、谈看书》等文中,就提到了一些她青年时期看的外国影片,如日本电影《狸宫歌声》和《舞城秘史》、法国电影《冬之狮》、美国电影《叛舰喋血记》和动画片《白雪公主》以及《木偶奇遇记》等等。在张爱玲的写作生涯中,她曾几度和电影公司合作编写了不少电影剧本,

1947年张爱玲完成她的第一部电影剧本《不了情》,之后

意抒发,顾盼生姿的行文特色。从张爱玲早期的散文集《流言》不难看出其对英国散文轻松诙谐等特点的借鉴和吸收。但同时,她也不是单纯的模仿,她本其智慧,自成一家,以其独特的叙述姿态构成了别具一格的“流言体”。所谓“流言体”不过是对张爱玲散文文体独特性的一种方便的称呼。它的特殊之处就在于新兴城市文化标志之一的电影艺术对张爱玲散文艺术的深刻影响。作为新兴的艺术样式,电影自19世纪末传入中国以来就和中国文学有着密不可分的关系。从现在我们可以找到的资料来看,当时中国有一百多家影院,上海大约就有26家,电影杂志、电影广告及其相关产业也相当兴盛。正是这样一种新的视听媒介与报刊、书籍和另外的出版种类一起构成了上海城市文化的特有的文化载体,并且由于它的流行还导致了一个逆反过程———视听进入了书写,电影成了小说散文的重要源泉。张爱玲的散文写作也不例外。

还改编了MaxShulman的《温柔的陷阱》,并把它重新命名为《情场如战场》。已有论者指出,在中国现代电影史上

②张爱玲占有不可忽视的一席之地。因此是否可以这样

说,透视电影在张爱玲文学创作中的种种影响,在某种意义也构成我们解读张爱玲独特艺术魅力的一种有效途径。

我们不妨可以把张爱玲的文学创作笼统地称为“双城记”。张爱玲的小说笔下展开的场景无非是上海和香港,尤其是上海。如同她向读者所公开宣称的,即使有些故事背景是香港,她写的时候无时无刻不想到上海。她所钟爱的流苏们穿梭于城市中大大小小的半公共空间和公共空间,从弄堂的家出来,进入的往往是中式或西式的餐馆、咖啡馆。其中真正无所不在的公共场合是电影院。正如那个时代的上海,电影院成了风行的活动场所,看电影则是最常见的消遣方式。如写于1947年的小说《多少恨》的开头:

现代的电影院是最大众化的王宫,全部是玻璃,丝

二

阅读张爱玲的散文,给人的第一感受与走进电影院是非常相似的。在我们开始阅读第一句话的时候,就被她的扑面而来的新鲜文字带入了一种氛围之中,而这和我们在前曾引用的张爱玲关于电影院的描述也是极为吻合的。文字的华丽和比喻的奇丽在第一时间使每一个阅

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吴　晓、封玉屏:电影与张爱玲的散文写作

读的人有所期待。而在不断阅读的过程中,读者仿佛被面前的那道不断延伸的地平线所吸引,于是在期待被满足和被打碎的过程中我们完成了一次奇异的阅读。

散文之为散文,其根本在于叙述方式。而在张的散文中你会发现她的叙述毫无定性可循,时而潺潺如流水,时而漫溢如水银泻地,灵动活泼,从一个场景转换到另一个场景,毫无滞障。即便是她的艺文小品如《谈跳舞》、《谈音乐》《、谈画》等等,也是随性而谈,时而洋洋千言,时而寥寥数语,点到即止;取材行文洒脱自如,灵动含蓄,不拘一格。综观张爱玲的散文,其中两篇语录体的散文《炎樱语录》和《姑姑语录》就很可以看出她在叙述上的独到之处。除了春秋时期的。她仿佛做着摄影师剪辑的工作,将两位最亲近的人在生活中的片断精心剪取,随意粘贴,一句妙语,几件行状,一片与一片之间留下了足够的空白,供人遐思。而这种叙述方式,很大程度上类似电影中的“蒙太奇”。蒙太奇是法国建筑术语的译音,指连接、装配、构成,在电影中则是镜头的组接技术或者电影构成形式与构成方法的总称。它往往通过对空间和时间全新的排列组合,将过去、现在、将来交错在一起,从而给人带来一种新奇的视听效果,构成丰富的意象,产生新颖而含蓄的意韵。进而言之,蒙太奇的本质就是一种处理现实的方法,它就是要删掉现实中一切不重要的中间过程,而只保存那些“鲜明的尖锐片段”。而这一点也正是张爱玲散文艺术的精髓。

在张爱玲的散文艺术中,这样一种对鲜明的尖锐片段的钟爱首先表现为她散文的无主题。就像她在《自己的文章》中写道“:我的作品有时候主题欠分明。”“现代文学作品和过去不同的地方,似乎也就在这一点上,不再那么强调主题,却是让故事自身给它所能给的,而让读者取得他所能取得的。”这篇散文是她针对当时对她的《倾城之恋》的批评而写的,但也不妨看成她对自己写作体会的夫子自道。其中很多议论朴素而真实,在今天看来也不乏真知灼见。除了语录体的散文之外,在那些记录城市世俗生活的散文中,这样一种无主题的率性而为也是随处可见。在《道路以目》中她一路走来,将“值得一看的”尽数写来。黄昏时分,人力车上的灯;寒天清早,小火炉煽出的滚滚白烟;自行车骑行时车轮上流丽的红灯;黑沉沉的长街,孩子满怀的火光……其间少有起承转合,只是一句一句娓娓道来,就像一个沿街走来的孩子用不带红尘沾染的眼睛亲切地看着街边熟悉的角角落落。看似随意、无主题,实际这一个个场景的衔接本身就是其意义所在。在《中国的日夜》一文中,地上摇摇摆摆的小孩,马路边仰着头面如满月叫卖橘子的,穿黄黄的黑布道袍的道

③

士,买菜而归的女佣,拎着锅的小女孩,买肉的女人,卖肉的伙计,肉店的老板娘……一幅幅画面或短或长,或细致描摹或一笔带过,参差错落,构成并列式蒙太奇,对生活的迷茫、乐观、淡漠、执着,世事人情都包容其中。而在这当中对那些“鲜明的尖锐片段”的发掘,更显示出了她独到的艺术感觉和独特的艺术直觉。她往往用一个意想不到的精妙比喻将我们“视而不见”的事物陌生化了,恰如叠映式蒙太奇,将两个不同时间、空间的意象巧妙叠加,产生了奇妙的艺术效果“弯垂着一颗头,;女佣““;像个“像雨洗出来的,,。在张的笔下,生活中原本熟悉的事物呈现出梦幻的一面,宏大动荡的时代仿佛隐去了,一切就像是在硬板凳上打了一个瞌目充。她鲜明的艺术感觉自觉将生活去粗存精,将真实和梦幻糅合在一起,增加其感染力,在镜头的深入淡出间,在亦幻亦真中构造了一个“类真实”的空间。

这样一种对“鲜明的尖锐片段”的追求还表现在她在散文中对细节的注重。区别于当时中国知识分子对形而上的执着追求,张爱玲从她所挚爱的上海都市生活中撷取创作素材,激发创作灵感。她总是偏爱琐碎而平凡的题材,关注的是市民生活的点点滴滴,留意的是市民阶层生存的种种细节。张爱玲自称是一个俗人。她重曾用近乎宣言的语调表明了自己对世俗的城市生活的坚持“:世上有用的人往往是俗人。我愿意保留我的俗不可耐的名字,向我自己作为一种警告,设法除去一般知书识字的人咬文嚼字的积习,从柴米油盐,肥皂,水与太阳之中去找寻实际的人生。”这样一种对“俗”的执着,不同于20世纪八九十年代王朔似的愤世嫉俗、躲避崇高,而是对“实际的人生”真心的热爱,是生活在城市中的人对城市的自觉的精神认同。当然她在细节的选择上并不是没有取舍的。从一个场面所包含的一整段时间中,她往往只选取了最感兴趣的那一部分;从事物所占据的空间中,她也仅仅只挑出了最关紧要的那一部分。就像她以不同常人的眼光来看待世界、历史,在对女性服饰的侃侃而谈中,服饰的细小变化,衣领袖口的短短长长,腰身大小的交替盈蚀“,这样聚集了无数小小的有趣之点”就轻轻带过了中国近现代几十年的历史。

在张爱玲的散文中,电影中的长镜头手法对她也有较大的影响。如前所述,张在叙述上往往采用一种平行的写法,将几个不相干的画面排列起来以产生一种艺术美感,张的冷眼旁观使她的记录世事的散文大多像中国画的行乐或者是日本的浮世绘,在卷轴展开的同时,世事百态也一幅一幅展现在我们眼前了。而再进一步细致的分析就是她对于画面的熟练把握和刻画。她的笔仿佛是

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一架摄像机,通过逼近、聚焦、特写,细致地来描绘整个的场景。在某种程度而言这样一种表现的方式类似电影中长镜头。在电影中,长镜头以表现动作的完整性和时空的统一性见长,从未经点染的真实生活中发现美,给人们更多自我思考的机会,各以其情而自得。在《道路以目》一篇中“:前天我看见一个绿衣的邮差骑着车,载着一个小老太太,多半是他的母亲罢?……做母亲的不惯受抬举,多少有点窘。她两脚悬空,兢兢业业坐着,满脸的心虚,像红木高椅坐着的告帮穷亲戚,迎着风,张嘴微笑,笑得舌头也发了凉。”“路上的女人的绒线衫,因为两手长日放在袋子里,往下坠着的缘故,前襟拉长了,后面却缩了上去,背影甚不雅观。”路上的两个女人,句,或由远及近,,,却分明勾勒出“她”冷清的愁苦和生活的窘迫来。平面的文字在张爱玲笔下显示出了难得的镜头的纵深感和时间的延续感。而这也正是电影长镜头给散文所带来的艺术效果。长镜头和蒙太奇在张爱玲散文中的自如切换、交替运用也使得她的叙述更加自如流畅、张弛有度。

此外,在张爱玲的散文里我们还不难发现电影中常见的空镜头的痕迹。所谓空镜头就是景物镜头,指的是画面中没有人物的镜头,它在提供银幕视觉形象信息上有着重要的作用。而空镜头在张爱玲的散文中的表现,我们可以从两个方面来看。就空镜头的视觉效果而言,张爱玲对语言色彩的运用不能不说是她最具个性的一面。张爱玲善画,她对色彩的敏感我们也不难从她的文章中找到痕迹“,总之,颜色这种东西,只有没颜落色的时候是凄惨的;但凡让人注意到,总是可喜的,使这世界显

(谈音乐》)得更真实。”“我特别喜欢炎樱用的颜色,全是《

④

2004年第1期　

而从空镜头本身所具的隐喻性来看,当一个意象反复出现的时候,它往往浸润了作者对人生独特的艺术把握和哲学之思,它在某种程度上也可以看作作者独特艺术风格形成的标志。在张爱玲的散文中最具代表性的就是“电车”这一意象。在散文集《流言》的《公寓生活记趣》中,张爱玲写道“:我喜欢听市声。……我是非得听见电车声才睡得着觉的。”“城市人的思想,背景是条纹布的幔子,淡淡的白条子便是行驶着的电车———平行的,匀净的,声响的河流,汩汩流入下意识里去。”“大家公认电车,?一,嘈杂,叫嚣,愉快地打着哑‘:克林,克赖,克赖,克赖!’吵闹之中又带着一点由疲乏而生的驯服,是快上床的孩子,等着母亲来刷洗他们。”这其中反复出现的电车正是张感受城市的特殊方式。从电车想到排队回家的小孩不能不说是张爱玲的奇思妙想。然而在张的文章中,电车并不一直是像孩子一样单纯的,在《烬余录》里电车是以另一种形象出现,打上了张所特有的苍凉之感。“———门洞子里挤满了人,有脑油气味的,棉墩墩的冬天的人。从人头上看出去,是明净的浅蓝的天。一辆空电车停在街心,电车外面,浅浅的太阳,电车里面,也是太阳———单只这电车便有一种原始的荒凉。”“电车”这一现代社会的产物在张的笔下成为了一种难解的情结,这一意象在她笔下反复出现,意韵朦胧多变,但也正因其多变,而最充分地表达了所有意味的东西,蕴涵了张对城市生活的全部的体会。当其他作家仍然眩目于新兴城市的“怪诞、速度”,以新感觉体验城市的种种多变,在这喧哗叫嚣之后,张爱玲却以女人特有的细腻潜入了城市生活,体会到“这时代,旧的东西在崩塌,新的在滋长。……人们只是感到日常的一切都有点不对,不对到恐怖的程度。人是生活于一个时代里的,可是这时代却在影子似地沉没下去,人觉得自己是被抛弃了。”

(自己的文章》)她正是用笔把生活中的那诸多一刹《

不同的蓝与绿,使人联想到‘沧海月明珠有泪,蓝田日暖

(烬余录》)而她所擅长的色彩也往玉生烟’那两句诗。”《

往让人联想起古典诗词般的意境。“铜锅坐在蓝色的煤

(烬气火焰中,像一尊铜佛坐在青莲花上,澄静,光丽。”《)“夏天房里下着帘子,龙须草席上堆着一叠旧睡余录》

那捕捉了下来,仿佛电影中的聚焦、特写,在黑暗重又笼罩之前将这些生趣定格。

三

张爱玲的出现在中国现代三四十年代是一个富有文　　

化意味的文学事件。正如电影这样一个和现代科技发展紧密联系在一起的新的传播媒介在19世纪末20世纪初出现在中国这样一个古老的国度。随着西方现代文明的进入,现代的城市文化在保守落后的中国畸形地发展起来,而电影也在这中间扮演了一个重要的角色⑤,它和中国现代城市文化的兴起有着不可分割的联系。与此同时,电影还在物质和文化上给城市生活带来了一种新的

衣,折得很齐整,翠蓝夏布衫,青绸裤,那翠蓝与青在一起

(谈音乐》)。青与蓝之于张爱玲有一种森森细细的美”《

有着特殊的意义,两者的协调,聚合成一种古典的清冷的意境,参差地显出了张的“苍凉”的底色来。即便是像白这样一种单纯的色彩在张爱玲笔下也显示出深浅不同的层次来“,肥白的牛奶瓶”“,冻白的早晨”“,高大的白玉兰,开着极大的花,像污秽的白手帕,又像废纸,抛在那里,被遗忘了”。她笔下的色彩之所以那么斑斓,这一方面诚然是张爱玲对色彩的精确把握,另一方面也不能忽略她本身所受到的中国古典文学的熏陶,以及作者自身情绪在色彩中的潜在折射。

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吴　晓、封玉屏:电影与张爱玲的散文写作

习惯。张爱玲作为城市文化的书写者,以自己的笔忠实地记录城市文化兴起给中国普通民众的生存状态、心理承受和价值取向带来的无所不在的影响,她本身也沉醉在这样一种文化冲突带来的迷茫中。一切都是新与旧的交融,一面是“传奇故事里那个做黄粱梦的人,不过他单只睡了一觉起来了,并没有做那个梦———更有一种惘然”,一面是满是广告牌、商店、汽车喇叭声的现代都市,“灰绿色的金属品写字台、金属品圈椅、金属品文件高柜、冰箱、电话”“,半旧式的钟,长方红皮匣子,暗金面,极细

(留情》)的长短针,唆唆地走着,也看不清楚几点几分。”《

作家。同样身在上海,同时受到电影和城市文化的影响,在穆时英、刘呐鸥等的文本中我们往往可以找到是“游手好闲者”的形象,他们在城市中漂游,观察大众,同时把其暧昧的回应反刍给大众。正如本雅明在《发达资本主义时代的抒情诗人》中对这些城市中的“游手好闲者”的界定,他们常常是带着看似轻快的心情,纵情与消费和赌博,以作为一种逃避的手段来远离现代都市应对时空的重新定位而产生的压力⑦。而张爱玲则完全不同,她认为“上海人是传统的中国人加上近代高压生活的磨练。新,但

()这里的“上

大量新旧并置的物件既是当时上海现实生活的写照,同

⑥

。。大街边上的里弄和小道,阴暗的阁楼和阳台,挤满了旧家具的老房子,拥挤的楼房过道,无线电里娓娓唱着的申曲,电车进站的铃声,孩子、小贩、佣人,这些都是她感到亲切的,这一切正是一种对城市生活的贴近和深知底细的宽容,也是她对“人生的素朴的底子”的另一种理解。

张爱玲的散文创作大多集中在40年代。在上海这样的“孤岛”,有意与当时的文学主潮拉开距离,专注于城市生活种种凡庸琐事,正是张爱玲为人为文的独特之处。一直以来张爱玲的散文受到的注意远远比不上她的小说所受到的关注,但是无庸置疑的是,她的散文并不因此就失去自身所独具的艺术魅力。一些学者充分肯定“:小说

⑧

家张爱玲的艺术个性在散文中也得到发挥”。在她散文

志“电影”,更在深层的文化机制层面上存在互为呼应的关系。电影艺术背后的城市文化也在不知不觉中影响了张爱玲的散文写作。

从文本层面来看,电影艺术一诞生,就对传统的文学艺术在某种程度上构成了挑战。不管是其新颖的表现手法,还是对时空的特殊处理都值得传统文学借鉴。作为新的融合了时间和空间的艺术,它对古老的时间艺术文学带来了新的叙事方式的挑战。电影对时间与空间的任意切割,随意转换,镜头的节奏,闪回,并列,转换,叠加,都刺激着文学,确切地说,电影促进了创作者对传统叙述方式的反思和突破。但是电影也好,文学也好,它们都是人们关注自我、关注人生、关注世界的一种方式而已,因此从根本上来看,两者又是相通的,都是建立在人们对事物独立的观察思考基础上的。不管是电影还是文学,其表达媒介的不同虽造成了两者迥然不同的表现方式,产生截然不同的艺术效果,但是两者却可以通过“人”达成一种审美的联接。此外电影本身对文学也有促进。随着电影艺术的进一步发展,张爱玲的很多作品也被陆续搬上了银幕,在电影和文学的互动中,再次引起了人们对她作品的新一轮的阅读。再从文化的角度来审视两者之间的关系,我们似乎可以这样说,这是现代中国,或者进一步说这是20世纪三四十年代的上海所特有的文化现象。因为不仅仅是张爱玲,当时海派文学的代表作家都不同程度地受到了电影的影响。我们在穆时英、刘呐鸥等的作品中同样可以找到电影文化留下的蛛丝马迹。而同样是在现代中国文化和文学史上具有特殊意义的城市———北京却没有出现类似的现象,当时的京派文学代表作家的作品更多的是表现乡土中国。可以这样说,城市文化的兴起对作家而言不仅仅是多了一种新的文化消费的方式,对它的文化审美心理构成也带来了新的借鉴和冲击,同时也引起了敏感的作家们对文学、对人生新的思考。不过同为海派作家,张爱玲仍然不同于其他新感觉派的

世界和小说世界里,张爱玲构建了真正的“双城”。我们甚至可以这样说,从她的散文中我们可以更近距离地感受张爱玲艺术感觉的细微独特之处。正如前面分析的,不管是对生活细节的钟爱,还是私语流言的率性真诚,我们都不难发现电影之于张爱玲散文的影响的真实的存在,可以这样说电影同时在艺术和文化这两个不同的层面深刻地影响了张爱玲散文的艺术风格。电影和散文这样两种不同的艺术表现方式在张爱玲的艺术世界里得到审美的统一,两者相得益彰,构成了她艺术世界里一道奇妙的风景。这也是现代中国文学史上独特的文化现象。

注释:

①⑤⑥[美]李欧梵著《:上海摩登———一种新都市文化在中国》,北京大学出版社2001年版,第292、110、291页。

②子通、亦清编《:张爱玲文集补遗》,中国华侨出版社2002年版,第2页。

③④张凤铸等著《:影视艺术新论》,北京广播学院出版社2000年版,第116、112页。

⑦本雅明著《发达资本主义时代的抒情诗人》:,三联书店出版社1989年版,第53页。

(修订⑧钱理群、温儒敏、吴福辉著《:中国现代文学三十年》

本),北京大学出版社1998年版,第612页。

责任编辑　尹　之

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二 : 关于张爱玲的作文

一直是喜欢张爱玲的，但不与人说，是窃窃的喜欢。真的、假的，爱她的人太多，谈她的人太多。意志也多，只想一个人。

看秦汉和林青霞的那一场倾城之恋，看胡兰成的《今生今世》里的张爱玲，知道喜欢一个人是必段保持一定的距离，隔着烟雾，反倒自然，但人都是这样，从心底的喜欢，克制不住，只要有可能，还是想看有关她的一切。

胡兰成写了那么多那么多，都是叫人失望的言语，张爱玲的晴天白雨，石破天惊，正大仙容――只是自叹，这一只华丽浓重的笔背后竟是那么一个坚定不移的女了，这么聪明的女人，这浮世看是看透了，但还是要执着鲜艳地活着。看透了，依然挣扎，苦的是自己。

爱上胡兰成，但不介意别的女人也爱他，这是假的，终究还是让他选择，终究还是败给别的女人，被拒绝的女人是悲哀的。便何况是这样一个骄傲的女人。所以她说，她以后不会再爱人了。然而异国再嫁不知是不是对自己的嘲笑和讽刺。想，任何坚定的女人其实都是矛盾的，坚定是因为自尊，自尊给了别人，重重的矛盾便留给了自己。看她的文章便觉得她是有很多小情小意的人，但是再看又觉的她是最绝情绝意的人，世事洞明皆学问，这样的学问不要也罢，什么都被读懂了，活着又是为了什么？若是去做了圣人，怎能尝这世人的爱、情、情、愁与冷暖秋冬？爱他的男人也走了，锦绣华衣又穿戴于谁。自许的骄傲都败在了求他决择的脚下，拿什么给自己继续生活。胡兰成是她关于爱情的所有理论，接来的人生怎样去驳回。所以胡兰成之后她不写了，那个男人拿走了她所有的理论和信仰。胡兰成之前的避人或许有孤芳自赏，但是他之后的避世大概只是因为无边的绝望和自我保护了罢。她自己说，眩烂之极，归于平淡，但是她会甘心这平淡吗？

胡兰成写诗给她，她说，因为懂得，所以慈悲。她付出的是爱情，胡兰成给的或许只是欣赏，说她很少与人往来，所以她是孤独的，这孤独里有自尊，有自怜或许更有对世事的伤心，所以就因胡兰成的这份相知，便可以爱上他了。但是张爱玲懂得这份距离的，就像看到好东西，她不买，记着记着就记到心里也便成自己的了。她叫胡兰成不要去看她，但是她又送他照片，告诉他，她变的很低很低，低到尘埃里，但心里是欢喜的，从尘埃里开出花来，自尊的矛盾。大概在爱着的女人都会变得卑微的罢。

张的小说里满满的都是物质与颜色，所有物质的繁华大概都是因为对人的绝望罢。所有被说出来的到底都是卑微渺小的，所以，张爱玲把她的男女私情都淹没在惊世骇俗的大戏大紫里，但这一抹亮色依旧是悲哀的势单力薄，她的悲哀没有眼泪。她的矛盾五体投体。不敢爱，因为怕，说无所谓婚姻，其实很知道他的份量。不敢恨，因为自欺，明明看透，还要假装，但还是喜欢她的，喜欢她的小说。

想念张爱玲

想念张爱玲

风泪

用一整个昏睡的下午，

呆坐在四方的天井，品读着

阴暗老房子古墓般的冷清。

父亲吸食鸦片时寂寞的云雾，

雾一样的阳光，

看久了，便觉得下沉，下沉。

沪战苏州河上喧嚣的炮声中，

后母屋中麻将响了，陆小曼的笑声亮了，

楼板上蓝色的月光，

淌着静静的杀机。

生她的这座房屋，

生疏的像

月光底下黑影中现出的青白粉墙，

片面的，癫狂的。

透过百叶窗暗沉沉的餐室，

在何干端着菜，嘶哑地唤她吃饭时，

她踱着碎步，跑出了石库门，

踏醒了一段安静的弄堂。

噔，噔，噔，

鞋跟敲打青石板的声响，

埋葬了几十年的跫音在回荡，

像晶莹一泻而下的月光，

苹果绿洒着金花的旗袍，

在月光下紫了，

沉淀着几代人的梦，

高挑的身材，轻俏的眉梢，

她轻快的走着，望着经久不衰的霓虹。

在没有人与人交接的场合，

她充满了生活的欢悦，

她会穿过一切繁华，

寻找流浪者，告诉他们，

“生命是一袭华美的袍，

爬满了虱子。”

张爱玲，

一个高贵的东方神韵，

我承认，我情不自禁想你了，

在这月色溶溶静谧的夜。

09，7，15

㈠张爱玲

张爱玲在我记忆中是盲区，她是个作家吧？也许，也许是个“神圣作家“.

就在那一年，喜欢过一个叫张**一个叫**玲的两个女孩子，前者却喜欢一个自认为学习比我优秀的复读生（在全班同学的一致诅咒下，到后来连本都没考上）.而她对于我呢，也就是回了3封“信“而已，前提是我绞尽脑汁写了17封给他.清醒过后想她有什么好的，不美也不白（也许萝卜白菜各有所爱^-^）学习不优秀人也不开朗，人家都说我找他算是“降分录取“，考虑我最好“择优录取“，但爱情来了，真的是挡也挡不住的，公主不是经常要和穷小子私定终身吗？王子不是也喜欢和下层女孩私奔吗？.还是那句话，爱情是一种感觉，简单的像遛旱冰骑单车（但好像有很多人这2项运动都不会）.再说说后者吧，**玲是我隔壁班的同学，2月18，收到了她给我唯一的信，言辞委婉，说自己会选择在上海上大学，那是她喜欢的城市，而我不会与她同城，2人不会走到一起.之后呢？仅仅通过室友听听她的消息，而已.听过陈小春的吗？我可是听着他的盗版带长大的.“它来得时候无声又无息，它走得时候唉声又叹气，爱情它不是病，爱上却要人命，它就像千百只虫钻进我的心.“是不是跑T了？本人负责任地告诉各位：没有，这只是篇随笔，又不是给题目作文.继续，我们高中的语文老师（特指最后一任，98届通化师院专科毕业，花好多钱办到我校那个），她说过：“学语文有什么好处，就算不是为了考出好分数，上了大学你写情书不也得用吗？所以，同学们，特别是男同学，都要好好听了!“（原话）其实这老师和我们的年纪差不多4~6岁，但我真的就不了解了，一个中文系毕业，主修汉语言文学的女人为什么还需要我们这些没上过大学的小孩儿挑错别字，她面前不摆着一本和一本一堂课基本讲不完.晕!为人师表啊!知道偶为什么这么农民吗？都是她教的......

既然品冠的歌词中出现了徐志摩，就谈谈他吧.他，风流倜傥，很传奇的一个人物，不是因为看了他不少诗而偏袒他，他的经历，他的爱情，不是有部吗？不知各位看了没有，在我心中，林徽因与徐志摩是最完美的一对，可惜后来......这都要怪一个历史人物------梁启超.为什么呢？如果他没有儿子或是他儿子没和林徽因结婚的话，那历史就将改写了（起码徐不会死的那么早）.又想到了，这却是一首好听的歌，MV中的JAY就是扮演徐志摩，他手把手教女主角写毛笔字的镜头我记忆犹新.不知道女主角扮演的是谁.林徽因？陆小曼？有机会我去问问杰伦兄......

“哪有什么爱情，不过是生殖冲动!“钱钟书老同志的这句话曾被我奉为经典，并写在数学笔记的扉页上，但后来被前来借阅的女同胞们看到了，一人一句、一人一段、一人一篇......我的笔记成了名副其实的涂鸦本，也正是如此，我也成了建校以来第一个因笔记写的太多而被班任狠批的学生.HEHE，这个笔记是财富，别人的笔记反映了一个人的思想，我的笔记反映了多个人的思想......

后记：长马褂白围巾／徐志摩看的星星／这夜色有点张爱玲／冷空气暖着心／一直想告诉你／我有多么的爱你／

只是春天过了夏天／因为你懂了幸福多安静 ------

挚爱-张爱玲

不知道还有多少人记得,那个在几十年前文坛上叱咤风云的清高才女,也不知道还有多少人清楚,曾有个叫张爱玲的女子在1995年的生命悲欢交错.她就似那个穿着白点蓝底旗袍的旅人,经历了人生的风风雨雨后,提着一生的悲哀随尘而去. 张爱玲走时,我才不过2岁.于是,我用编织的梦,听她的孤独.

心中的张爱玲

我敬佩每一个作家，但，对她，我却不能用“敬”字。她来这个世界不是为了别人的评价，她是为了“完成”她该完成的事业。

她本不普通，她是贵胄的后裔，只要读过近代史，人人都知道她显赫的家族，缨络鼎食之家，“上有天堂，下有苏杭”的苏州曾有一条街都是她的祖业。吴音，刺绣，园林，外滩的洋行，繁忙的商阜……，这里曾给予了她文学的素养，让她初出茅庐就伸手不凡。

但她实在又太普通了。她并没有太多的父母亲情，从小在下人们中长大，遭遇了父母离异，后母的虐待，从大家庭中奔逃出来，只求自由。从此为生活所迫，在香港失陷时挨过饿，受过炮火的惊吓，也享受过很纯的读书的时光，漂亮的旗袍，各种的小吃零食；老年以后，她也不爱做饭，只是买点熟食充饥。

她走进我的视野太平常，只是一本自传，一本小说集，还有一本尚未捧读的散文。远不及巴金，远不及鲁迅，远不及老舍，更不及朱自清，他们都曾是同一个时代的人，她走进我的视野并不丰厚。但是她走进我的视野又忒不平常。有贾平凹的赞美，有傅雷的批评，有当代的少男少女对她的崇拜，胜过三毛，胜过琼瑶，报纸上时不时的闪出她的芳名，她的冷面，她的才华，她的爱情，尤其是那旗袍的身材。她是谁？

她神秘，又不神秘。她是蓄足了势，张足了本，才姗姗从小说中向我走来，她席着三十年代大上海的纷杂世情。她的笔中浸着殖民地时的含辱的眼泪，她的文字是饱含了大家庭的世故，从权势欲强悍的太太，到柔弱病态的小姐或姨太太，中国的三四十年代的旧制家庭的特别的生活，高墙深院中的悲欢离合，龌龊的一幕一幕地展现在我们面前，我们从中可以感受到破碎，情的破碎，碎，碎得让人冷漠。而她又不是神秘的，那大家庭中不幸都是那么的普通，没有太多的政治目的，更没有激烈的信仰交锋，都是“利”与“情”、“欲”导演的家庭的悲剧，太平常了，那些主人公的小伎俩虽然很小，但是在生活中却又让人耿耿于怀，让你读之就生一种同情，一种同感，一种自怜。

她能不尖刻吗？一代旧生活的记录者，上帝将她抛于这个世界却并没有赐予她太多的温情，“乐不抵苦”，她的文字带着冷风，冷嗖嗖的风。她一生如转蓬，应该一如李商隐吧，都是名门之后，都能咏诗作赋，然后是四处漂泊。但是李商隐能咏出“这次第，怎一个愁字了得？”，是因为李的人生中有一段世情羡慕的爱情，李的少女时代“争渡，争渡惊起一滩鸥鹭”，多么天真纯情啊。可是，她没有，她少年老成，她如北地里荒芜之地的转蓬，从大陆到香港，从香港到美国，由美国又到香港，再到美国，迫于生活她来到台湾，竟没有钱飞到家中，又转到香港，最后死于美国一间小房子，身边没有一个亲人，甚至没有一个人知道她怎么死去的。她曾经有一份迟到的爱情，却并不为周围人的赞同，丈夫的不忠与离弃，给她很大的打击，虽然中年再度结为连理，却是承受着疾病与贫困，然后是死亡的阴影笼罩。一个大家闺秀，看到的是鸦片，姨太太，太太，钱，钱，欲，欲，一群艰难的生活的人们，她的文字犀利尖刻，缺少温情，像她周围的世界。又怎能让一个柔弱的肩负起这一切的责任？她并不尖刻，她只是如实地记录，当了一个历史的记录员。一位很执着的书记员。

她是个完完全全的俗世的作家。有人将她与曹雪芹相提，我以为只讲对了一部分，他们都是再现了日常生活中的男男女女。我以为曺的作品可以用“清”字去品读，尤其是黛玉，晴雯，史湘云，尤三姐，哪一个不是清清的如水的人物儿，这些仙女一样美丽，水一样清纯的少女，在她的作品中是极少的，即使有也不及曺的性灵之脱俗出尘。但她却将王熙凤，赵姨娘样的人物儿挖了也来，吹上些气儿，改了服饰，变成主角，人物的心计虽不及赵姨娘的狠毒，手腕不及王熙凤的刁钻阴诈。但让人读了恨不能切齿，怜又不能容其俗下。那一幕幕，一位位，更让你感到是生活的原型而不是艺术的升华。

《我的天才梦》中她写道“可是我一天不能克服这种咬啮的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

她就是这样地写中国三房四妾中的太太、姨娘，大小姐，三少爷的生活，写几世同堂的矛盾，写为生计的尔虞我诈，不论是嘶心裂肺地哭闹，还是暗地里的使坏，都是一部真实的旧中国的最末记录，用低沉的笔记录，没有一个小说的矛盾可以与“轰轰烈烈”挂钩，只能说是“鸡毛蒜皮”的小事，太普通了，在纷乱的三四年代，不入主流文化，也不能归于哪门哪派，俗之又俗的人，俗之又俗的小事，但是她却孜孜以求，没想到一个女流之辈竟然自己独辟了一个门径，展卷就能感受其中独特的时代与文化。从此不会再有这样的作家用一枝笔全力地展示二十世纪三四十年代的俗文化了，尤其是女人的文化，旧家庭的文化。

她很寂寞，很少交往，更不会应酬。她曾在文章中表白“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦”。她为写作而活，直到大限到时，在罗切斯特街的公寓三楼，她躺在地毯上，不惊扰一下这个世界就走了，无声无息，好安静，好冷清，岩石的桌面上还摊开着一部尚未完稿的长篇小说《小团圆》。

她就是红极旧上海滩的天才奇女——张爱玲。

（九月三十日为张去逝纪念日，遥有所忆。）

品张爱玲《秋雨》有感

雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾［www.61k.com)诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

——题记

今天下午秋意绵绵的，竟然下起了大雨来。这是我来到这个学校所看到的为数不多的几次下雨之一。还记得初到之际，我曾经一度上火，对这里的气候很不适应，直到现在秋的到来，但这里的季节似乎就没有改变过，很多时候总是艳阳天当头，即使偶尔有雨的天气也不过只绵绵细雨，很细腻，很稠黏，很潮湿。我是一个喜欢雨的季节的男生，但面对这种雨的季节也无可奈何。

又是一场雨水沐浴大地的天气，我站在宿舍五楼的阳台上，宿舍的后面是学校的二期规划用地，还是一片黄土地以及草树的原始大地，我在这其中任凭晚风轻抚着湿漉漉的头发，嗅着大自然泥土的气息，在这秋雨的季节里心在呼吸新的空气。文中言：雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。是的，秋雨网住了我整个心的世界，我身着单薄的衬衫，独自站在那里看着整个世界，看着自己的未来。虽然未来是不能看见的，但在脑海里我能清晰看到，虽然这还不是真实的。但倘若人没有梦想，没有想法，又怎么能去创造属于自己的生活。在萧萧的雨声中，瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。每个人都有着一段属于自己的过去的故事，在来到新的环境后你才发现那一个个故事对你是多么的重要，你会去不断回忆，不断怀念它们，那些消逝了的我们才感觉到美好，在为时已晚的时候人们才会知道幸福的含义。

又是一个秋雨绵绵的季节，在我第二次来到大学后所感受的第一个秋的季节，已经是初秋，每每经过校园那长长的大道时，凝视着路两旁的还很细嫩的小树，在着秋的季节里落光叶子了，光秃秃地立在那里，很是孤零零的感觉。其中我却总看到自己的身影，看到自己在校园里执著于文学信念的孤独的身影。很多时候我总是在文学里奔波于夕阳的交替间，看到的是辉映着夕阳红的自己执著的脸庞。我是一个喜欢安静的男生，喜欢在安静的环境里任凭思维变成笔下的文字，就如同张爱玲笔下的秋雨是那么地轻柔，那么地绸黏，在其中我的思绪无法呼吸，却只向往秋雨背后那片安静境地。

在张爱玲的《秋雨》中，我如同那宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。我亦是同样的命运，虽然我能预测到自己的未来，但也很害怕成为这命运的牺牲者。

品着《秋雨》，感受着张爱玲笔下细腻的流淌的思绪，在有些寒冷的空气里我突然想家想父母了，不知道他们在家乡过得可好？父母的已经不再年轻，就如同这秋雨的姗姗来迟。或许很多年后我还是会回到故乡工作，回到父母的身边尽自己的能力帮助他们解决很多生活上的难题，我已经不在幼小，也不再年轻，渐渐地感到肩上的重任，作为长子的重任。想起二十余载的我的人生路，是父母一路牵引着我的前进方向，直到现在他们才逐步放开双手任凭我去为理想而努力。

很多时候，不管在任何地方，家的感觉对我来说总是温馨暖和的。虽然这已经不是我第一次远离家乡到外地求学，但家的概念在我头脑里总是占据第一位。想起《水手》里那句歌词：长大以后为了理想而努力渐渐地忽略了父亲母亲和故乡的消息。是的，现在的我就为了理想在努力而时常忽略了家，但每每在夜深人静时总想拿起电话，想听听电话那头父母那熟悉的嘱咐声，那是多么熟悉的声音，是我二十余载总会在身边不时想起的声音。但却不忍心打扰他们，他们为了生活为了我日夜奔波操劳，是的，父母已经不再年轻，虽然没有皱纹满面，但却已经悄悄爬上了他们的眼角，经历了岁月的洗礼的父母真的已经不再年轻。其实我更喜欢把父母称为爸妈，因为那样在语言上能让他们年轻几岁。现在想起来在读高三那会，学习很是紧张，早晨天还未亮，便听见母亲在厨房忙碌的声音，中午在我饿着肚子拖着疲惫的身躯回到家时总会在走进家门那一刻闻到香喷喷的饭菜味道，平时在生活中比较少对父亲说话，一般在家有什么心情或难题我总爱找母亲去倾诉，习惯了和母亲的相处，现在感觉和父亲的交流显得有点少，在外地读书却是那么地想念他们。在这由不同性格的同学住在一起的集体宿舍里，我似乎总和一些人合不来，我想每个人都有自己的性格，是勉强不来的。如同《独角戏》所唱的，或许我就是那类人。而此时却总是那么

张爱玲（歌词）

咿咿呀呀的哭泣

大城市小巷里

有一个梦被你摇醒

灰蒙蒙夜里

我想到你的手心

我看到你的眼睛

那年初春的雪飘呀飘

一直下不停

弯弯曲曲的河流

蜿蜒过故事里

扎着两只辫子的你

睫毛沾着雨

开始爱上淋湿你

开始害怕水有心

回忆正在雾里摇呀摇

得不到安宁

长马褂白围巾

徐志摩看的星星

这夜色有点张爱玲

冷空气暖着心

一直想告诉你

我有多么的爱你

只是春天过了夏天

因为你懂了幸福多安静

咿咿呀呀哭泣大城市小巷里

有一个梦被摇醒灰蒙蒙的夜里

我想到你的手心我看到你的眼睛

那年初春的雪飘呀飘一直下不停

大声说我爱你

每一分钟会继续

春天过了夏天

夏天过了秋天

秋天过了冬天…

当杜拉斯遇上张爱玲

绝望、苍凉、孤寂，她有特立独行的语言，有五彩斑斓的爱情。她生在西贡分泌的绝望中，死在自己分泌的绝望里。杜拉斯，她注定是孤独的。她有异乎常人的勇气，却没有人能懂得她的内心。她永远都是惊世骇俗叛逆的女人，她是自己的情人。

冷艳、精致、孤傲，她有个性精辟的文字，有脆弱不堪的婚姻。她生在旧上海繁华奢侈的糜烂中，死在异国难捱的凄清里。张爱玲，她注定是孤独的。她只存活在自己的世界里，她从来不在乎外人是怎样粉墨登场演就一出出折子戏。她习惯了独自一人看尽世事变迁。

倘若国界不是障碍，她们于时间的无尽荒涯中，于千万人之中相遇。那么，就连时光也会惊叹吧，为她们的心意相连与默契。

当杜拉斯遇上张爱玲，她们诉说着彼此的爱与恨。杜拉斯是多情的，她游走于不同男人之间，他们给了她爱情与欲望，她为他们做过短暂的停留。“对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。”她说。相爱的终会相爱，陌生的重归陌生。张爱玲是专情的，她爱上的是一个风流放荡的胡兰成，见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。“因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。”她们都曾拥有爱情，她们也都曾失去过爱情。那是杜拉斯的绝望：“广岛，这就是你的名字”，“你的名字叫纳韦尔。法国的纳韦尔”；那是广岛与爱情、死亡与欲望的糅合。她对张爱玲回忆她的一生，“我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。”张爱玲被《广岛之恋》所感动，她想到了战争中破败的香港，她独自一人立在街头，凄楚复凄惶，她只是在等一个可以托付一生的人，可是等待深如海。她对杜拉斯说起她的彷徨茫然：“回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。 ”。那是他曾经对她许下的婚誓“愿岁月静好，现世安稳。”却不知承诺太远，誓言永远比不上实际。

当杜拉斯遇上张爱玲，她们交换着各自的思想与文字。杜拉斯是激情的，因为时间的尘封、记忆的积压以及对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得悲怆而低沉；张爱玲是冷静的，只是轻描淡写，

传奇——张爱玲

你，着一袭华丽的碎花蓝旗袍，发丝高高的挽起，手撑细腰，倨傲地昂着头。举手投足之间是一种高贵的气质和华丽的忧伤，有一种凄冷的落寞美丽，你似一朵冷艳的花。

泛黄的纸张，油墨的气息，模糊的黑白印刷品。你带着天成的忧郁情调，用华丽老到凝练的文笔，将人情洞察的如此深刻。你，就像一位坐在台下慢慢啜差看戏的人，不动声色地看着台上的喧哗吵闹的表演，偶尔笑笑。

你说：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”你用这种巧妙奇警的比喻，将生命看得如此特彻。或许，是由于你出生在一个高贵怪异的家庭，使你有了一种高贵的气质和怪异的自尊。你用一支笔，冷冷的抒发着文字间的浓郁苍凉，你将人类暗含在内心深处的欲望，赤裸裸地挖了出来，你以女人的角度进行着善意的讽刺，你将别人的喜怒哀乐戏弄于墨端，让我们看到在繁华似锦幕后的凄凉人生。

你，手挽着寂寞，脚踏着孤独，独来独往。直到你遇到了他——胡兰成。这个在无意间因一句感慨而悄然打开你紧闭心灵之门的人；这个让你低到尘埃里，内心欢喜地从尘埃里开出花来的人；这个让你仙境般的爱情落入俗套，无法主宰，最终伤心，伤情，伤了灵性的人；这个让你爱得刻骨，痛得铭心的人。

对于他，你似乎并无什么怨意，哪怕仅仅做他的情人。只要能和他在一起，凭窗相对，执手言欢，便足够了。只是像他那种唐璜式的人，虽有一等才情，但有三等人品，天性风流，卖国求荣，永不知足，丧尽天良的“人”，劳燕分飞，早已是注定的结局。

“我已经不喜欢你了。”“我自将萎谢了。”张爱玲就是张爱玲，即使在那种最悲伤的时候，也依然高傲的抬着头。你快刀斩乱麻般结束了与胡兰成的那一段惊世骇俗的爱情，不爱不爱的问题交给了那个苦苦徘徊挣扎的男人。这样的女人注定是一种惊艳，一场浮华的梦，一个绝美的传奇！

1952年11月，你决然离开了上海，离开了这个你活了近30年的黄浦江畔的城市，去了香港。你在那里几经周折后又毅然踏上了去往美国的油轮，去了那个远离祖国的陌生国度，开始了你的新生活。

在那里，你与赖雅 相爱了。尽管他已65岁，你才36岁；尽管他结过婚有过子；尽管他一穷二白还有着疾病。但，这又有什么关系呢？你是那么的超凡脱俗，他是那么的才华横溢，对你是如此的细心照顾。年龄，距离，怎么也阻挡不了一段爱情的发生。你，终于不再孑然一身，因为你又有家了。

然而好花不常开，好景亦不会常在。赖雅的疾病，生活的拮据，犹如重重的包，压得你疲惫不堪。可你，仍记得彼此的承诺，仍不离不弃。直到他溘然长逝，你便躲开一切纷争，静静地在回忆中品味生命，依旧那么遗世独立，卓尔不凡，如一枝荼靡，开得浓烈，开得彻底，却又毫无声响。你，静静地演绎着人生的传奇。

1995年9月9日，这一天正值中国农历的中秋前夕，澄静的月亮挂在天空中。在你洛杉矶的公寓中，透过被风轻轻卷起的落地窗帘，银色的月光静静地洒在你饱经风霜而安详如梦的脸上，似乎为这位曾经拥有绝代风华的传奇女子谱写了一首美丽的挽歌！

你的一生，生如夏花般绚烂，死若秋叶般静美。你如一朵开在云端的花，高傲的散发着淡淡的芬芳，高贵地灿烂绽放！你的一生，是脱俗的传奇

张爱玲印象

想起你的时候，总会感到无尽的遗憾。

你是乱世中开出的一朵奇葩，艳丽，并且就那样开在繁华中。只是，那样的繁华，却被这花香扯出几缕寂寞，几分倦怠。

只是，我错过了你的幼年、少年、青年、中年以及老年。我错过了你整整一生。初次邂逅，花期已过。这错过的一生，只能用文字来弥补。

从你年幼，就站在满清遗老的面前，用稚嫩的嗓音背出“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

当你少年，已是能写出《天才梦》、《看云》这样的文字，想起你时，你孤傲的神情仿佛就在我的旁边，甚至还有写下这些文字的那只笔，看见你信手掂起，随手记下所感，妙笔生花。

是的，你的文章是花，是世事的尘埃中开出的罂粟。一直到站火烧及，你笔下的这片罂粟，已是染红了上海。如你所愿。

只是，你终究是如那飞蛾，去扑了火。

看你的《倾城之恋》，便是有些对号入座的意味。那样自私的一对男女，他们的爱情，终是被那乱世成全。而你与他，虽有“执子之手，与之偕老。”的承诺，却终是因了他的多情注定无法完满。

你这样的女子，注定一生漂泊。

合上你的作品，心头却浮上你的一句话。

“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”

遗憾和惆怅交织，也许我终归应该释然。

三 : 写给张爱玲

爱玲：

岁月流转，日光转淡，秋水吹皱了眉湾，光阴折叠而行，于跌宕起伏中沉淀岁月的沉香。

秋风微凉，软如泛黄的绸缎。旧日红还在——那牡丹和缠枝莲及门楣桃符上依稀可辨的墨痕的残颜，似乎那些感动心扉的斑驳旧影从不曾被时光阻隔。

时光走着，如一个薄情的女子，不再低在尘埃里去，欢喜地开出一朵花来。你，依然立在时光的彼岸，与我隔着一段前世今生的距离，临花照水。

你说，因为懂得，所以慈悲。懂得是他的欣赏，他的知；慈悲是你的欢喜，你的卑微。这些皆因为爱。还有比爱情里，更加的懂得和慈悲吗？那个与你照花前后镜，花面交相映的男子，终究是昙花一现。艳而壮阔，寻常都是石破天惊。——这是他的懂,只是不够珍惜。那句婚书为定的：愿使岁月静好,现世安稳。——不过是昨日的信誓旦旦。是爱到深时情转薄？还是意到浓时情转淡？

爱玲，时间终究懂你。总会在多年之后，使人蓦然回首，让许多冷漠的文字泛起波澜；追溯红尘深处，那令人惊鸿一瞥的曾经。有人说，爱情是生命的点缀。一生总得做一次飞蛾，就够了。大部分的时候，我们要做回自己。不是吗？爱玲。在爱着的时候，谁都会把头低到尘埃里去；可是，终于有一天还要变回自己。( 文章阅读网：www.61k.com )

我仿佛看见，你对镜自望裹在身上的旗袍，说着那一句冰冷的话：人生是件华美的袍子，上面爬满了虱子。从此，你孑孓地走了，跟这个世界再无瓜葛。

是的,爱情不过是那锦上花。那花当初有多艳，后来就有多迷惘。你说，倘使我不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。

爱玲，太过用力的爱情是和自己较劲。一次爱情，一次毁灭。从此，一人行走在与人相忘的江湖。只是那个人值得你这样做吗?你把人生的一块锦看得这样薄，这样凉。我想，你已经明白，求来的爱情，带着施舍，你的慈悲始终不能换回一个花心浪子的真情相对。你太天真也太多情,最终被伤害的一生不敢再爱。

乱世风烟，颠沛流离。爱情脆弱得如一片浮萍。不是你不够认真和执着，而是根本选错了人。谁也不要抱怨那些爱情，爱的时候是真爱，不爱的时候又是多么绝情。其实他不是不爱你，他只是爱情里的自私鬼，更爱自己。

花谢了，花萎了。枯死的爱情就像一把锁，把所有的爱和恨都搁置在一个角落关闭、封锁。任凭岁月在上面落了尘，不曾轻拭。爱情里没有对与错，也没有永远的春天。你所期待的天长地久，不过是个传说；你说奢求的沧海桑田，不过是个谎言。沧海依然，桑田不变，只是那两只双飞的蝴蝶各奔东西。

其实，爱情最是个坏东西，它总是趁其不备的时候袭击你，无法动弹，任由摆布。是的，爱情全是中了毒，如吸食鸦片，这场抵死交欢的缠绵，让尊严和原则丧失；然而，不拼尽全力的不叫真爱，有所保留的也不叫青春。

其实每一次爱情都是重复的模板，只是截取的片段长短不一，才有了不同的结局。西风多少恨,吹散眉弯。缺失的半轮月,孤影只单。我想，随着这倾城之恋远去的还有那些甜腻的往事，如胶似漆的缠绵。爱情最终成了一个人的孤单，而这孤单是夜夜孤独的飘零，是岁岁年年的凄清。若，爱一个人,用尽所有,无所保留。那，恨一个人,便是一生了。

你的如花妙笔从此不写爱情。人生的锦上，从此无花。你更是纯粹的一块锦了。不倾城，不倾国，只倾其自己做好那块锦。从此，你仍旧是那云端的女子，乖戾、清高、孤僻、艳烈、鲜衣怒马、银碗里盛雪。从此，你仍是那个时代的绝响、风华绝代、临花照水、无人能比。

是的，爱玲。不管是什么到了最后都会被时间打败，爱情也是。时间是穿过一座空城的直线，没有起点，也没有终点，我们只是在里面碰巧赶路的人，偶尔的驻足就度完了一生。

是啊，一生何其短！当我驻足在时间的河流，忽然明白，一切因缘的雪融冰消或抽芽开花都是自然的。我们尽一切努力也无法阻止一朵花的凋谢，因此，开花时看花开，凋谢时就欣赏花的飘零吧。爱情何尝不是呢？来的时候就随遇而安，走的时候不说再见。

冬天就要来临，秋天就要过去，陌上花儿已谢。爱情里那些离散的姿态，早已优雅转身，那个沉默不言的人，是值得尊敬的。

让我们在爱着的时候，记得多贮藏一些友谊，等到爱情平淡时回忆——回忆爱情丰美的水草里曾经的艳阳天，回忆爱着的那一瞬，惊见鸥鹭于藕花深处。然后带着深邃和慈悲的体味，一寸寸到老。爱玲，如此可好？

一个懂你的人。

2013年10月的某个夜晚

紫玉微信：lujuanlskk

四 : 写景作文：秋天的雨---张爱玲

　　写景作文：秋天的雨---张爱玲

　　雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的古榴桑树、葡萄藤。都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的睛美的好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。

　　雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着袈裟鲜艳的老僧，垂头合目，受着雨底的洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗秃噗秃地跳着，从草窠里，跳到泥里，测出深绿的水花。

　　雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

 

五 : 写景作文：秋天的雨---张爱玲

写景作文：秋天的雨---张爱玲

写景作文：秋天的雨---张爱玲

雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。[www.61k.com]天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋顶上剥落的白粉。在这古旧的屋顶的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的古榴桑树、葡萄藤。都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样，在萧萧的雨声中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的睛美的好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。

雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着袈裟鲜艳的老僧，垂头合目，受着雨底的洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着；在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。它背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗秃噗秃地跳着，从草窠里，跳到泥里，测出深绿的水花。

雨，像银灰色黏濡的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。

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本文标题：写张爱玲的作文-电影与张爱玲的散文写作
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