一 : 大话西游降魔篇

大话西游，其实就是女追男的故事，大圣娶亲中的紫霞追至尊宝，至尊宝是因为心中有妻子，才对紫霞一再拒绝，紫霞也接受命运的安排，离开了至尊宝。可是命运却又让他们相遇，牛魔王大婚，拿至尊宝的师傅做贺礼，至尊宝的命运让他去救师傅。于是，在命运的安排下，至尊宝大脑牛魔王婚宴，抢亲，而那不愿嫁的妻子，正是紫霞。当相爱的人因为命运走到一起，当幸福即将来临时，紫霞却为救至尊宝，死了。至尊宝有自己的使命，有自己的命运，他曾抗争过（大话西游里是抗争师傅的唠叨），可失败了，他来救唐僧，就是承认了自己的使命，承认自己的使命，又遇到了自己心爱的人，未必会再发生感情，可就在接受和未接受时，那个她却死了，感情在最美之际结束，这样的故事，让每个大话西游迷们感慨称不已。
喜欢紫霞，也喜欢那个酷酷的至尊宝。紫霞漂亮、开朗、心中想什么就做什么，自己的命运就是找到那个拔出紫青宝剑的人，然后嫁给他，自己不是女孩，不知道女孩的心思，但这样的命运，已足够美丽，（www.61k.com］虽然生活中这样的命运未必会出现，即使追寻，也不是每个男人都是至尊宝，所以紫霞的命运够美丽，她的坚持，她的努力，才打动了命运中的男人，尽管没有解决，她也是完成命运的人，因为至尊宝最后那撕心裂肺的喊声，那喊声告诉我们，爱情，除了自己努力、知道珍惜，还有命运。
喜欢至尊宝，1个男人，五百年前的命运是寻找妻子，五百年后的命运是保护取经人，他的命运从未和紫霞连在一起，可他却为那个在他生命中出现过的女孩，撕心裂肺的哭，男人总有命运，男人的命运未必和那个女孩有联系，紫霞是至尊宝生命的过客，却让至尊宝懂了很多，“曾经有一份真诚的爱摆在我面前，我没有珍惜，直到失去后才追悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此，如果上天能再给我1个机会，我会对那个女孩子说我爱你，如果要为这份爱加个期限，我希望是一万年。”这样的台词，我依然会背，我曾一次次的被紫霞感动，因为自己的生命中有过紫霞，可我不是至尊宝，无法死一次，也无法再来一次，这就是现实和故事的差距，故事告诉我们命运的不可抗拒和自己的努力争取，现实中我们依然在放弃、在妥协、在犹豫、在失去。
说了这么多，还是再说至尊宝和紫霞的故事，本来是写《降魔篇》的，可是没什么写的。之前说过，大话西游就是女追男的故事，至尊宝为了自己的妻子拒绝了紫霞，而《降魔篇》中的玄奘为了心中的大爱，拒绝了段；至尊宝的拒绝叫负责任，玄奘的拒绝叫幼稚。
舒淇的演绎很完美，1个追男的女孩子基本都是那个样子，男人婆，豪气，勇敢，像紫霞一样坚定的追寻命运，直到死去。黄渤，演绎也很完美，五百多岁的孙悟空，曾经的花果山十三太保之首，扛把子就该是那个样，说话阴里阴气的，有没什么破绽，终于利用玄奘揭开了咒符，重获自由。文章的演绎只能讲一般般，最精彩的是自己坚定的捉妖，却让舒淇捉走鱼怪后，1个人走在人群中，眼神中透着坚定，像极了《喜剧之王》中的周星驰，为自己梦想奋斗的人，在大众里，应该是这个样子。可是，他演的是不成熟的玄奘，所以面对对自己极好的人，总是会发脾气，他也许并不是讨厌他，只是脾气上来了，顶两句。幼稚，太幼稚了。最后对于大爱和小爱的理解，还是不够，因为那时的眼神是迷茫的，并不坚定。孙悟空，每个大话西游迷都不喜欢孙悟空是猩猩，可这篇周星驰自导的电影竟然这样做了，败笔，最大的败笔就是孙悟空，大家希望孙悟空是至尊宝那样的，即使是过去的至尊宝，也是有宽阔的肩膀和威武的身高的，这里的孙悟空个子矮小、长相丑陋不说，变身后竟然是猩猩，对于和如来的打斗处理也太糟，如来在地球之外打了一掌把孙悟空搞定了，如来是个什么东西？这种抽象又玄幻又模糊的表现只能说明导演对于这段处理的不自信，根本没想好怎么演。广告宣传一再强调“一万年”台词，一万年是至尊宝的台词，这里唐僧交代了出处，那么后来是至尊宝抄袭唐僧的吗？或许西游记真的应该这么拍，孙悟空、猪八戒、沙和尚都比唐僧的年龄大，而且大的不是一点半点，论江湖地位、论生活经验，他们是成年人，唐僧只能是未成年，如果以这个角度来拍西游记，可能会比较好。
总之，影片在孙悟空真身出现之前，表现完美，但结局太过糟糕和肤浅，并没有完成升华，又一次成为败笔，面对自己喜欢的大话西游故事，也只能打上80分。
不过还是比泰囧强，期待票房破了泰囧记录。

二 : 《西游降魔篇》用了《大话西游》的哪些配乐？

[西游降魔篇 音乐]《西游降魔篇》用了《大话西游》的哪些配乐？
一生所爱就不说了
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网友朱谦对[西游降魔篇 音乐]《西游降魔篇》用了《大话西游》的哪些配乐？给出的答复：
原声配乐：
1.预告片片头配乐(曲名未知)
电影预告片中的配乐。黄英华原创
出现场景：唐僧站在断木桥上用体重翘起婴儿，很巧妙的桥段，象征的正义与邪恶的较量开始了，所以这段音乐代表电影的主基调正义。

2.闯将令
作曲：胡登跳 于会泳
出现场景：天残脚对战孙悟空。

3.东海渔歌（东海渔歌合奏）
作曲：顾冠仁 马圣龙
出现场景：罗志祥扮演的空虚公子对战孙悟空。
《东海渔歌》在《功夫》原声大碟中有2首，一首出现在开头猪笼城寨，一首是星成为大师后群战斧头帮，这两个音乐名字相同，但节奏反差很大。

4.小刀会组曲 序曲
作曲：商易
出现场景：孙悟空从山洞化身一团火球射向天空时的 背景音乐。 小刀会组曲在《功夫》、《鹿鼎记》当中也有出现，由于曲目长度一般只采用序曲。

5.残梦
作曲：黎小田
出现场景：段小姐给陈玄奘戴上戒指，陈玄奘拿起石头说“我不爱你，如果摘不下戒指我就不要这手指头”，段小姐摘下指环说“我明白了，我以后不会再烦你了”

6.《G MEN 75》Gメン’75
作曲：菊池俊辅
出现场景：电影结尾唐僧师徒前往西天上路背景音乐。

7.大话西游二片头曲 大圣娶妻
作曲：赵季平
出现场景：玄奘降服鱼妖失败，鱼妖被被段小姐收服，玄奘落魄离开时背景音乐。

8.罐头音乐:《Dark Undercurrents》
作曲: 《Lee Chu Kiong》
出现场景：电影53.00分至53.43分钟，舒淇饰演的段小姐和四妹使用（听话符）诱惑三藏时所配背景音乐

未证实：
9.《9PM form “After Hours”》
网上没找到该音乐，作曲Howard Shore是霍华德肖？著名电影配乐大师作品包括指环王系列。“after hours”可能是马丁斯科塞斯的电影《下班后》，所以是不是电影原声大碟第9号曲目呢？出版方Howe records、Universal Music。

10.《柔道一直线》BGM
作曲:Hideo Mizokami
出现位置：暂未知 日本电视剧《柔道一直线》的背景音乐

资料来源：
2013周星驰《西游·降魔篇》电影原声配乐资料！

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网友王大仙对[西游降魔篇 音乐]《西游降魔篇》用了《大话西游》的哪些配乐？给出的答复：
开头和《大圣娶亲》开头的一样，名字叫《芦苇荡》。
期间悟空出来的时候跟《大话西游》中至尊宝照镜子和悟空出场的时候音乐一样，是《小刀会序曲》。
看了有两天了，别的印象不是太深刻了，话说舒淇死时跟紫霞死时是不是一个音乐？如果是的话再加上《天地孤影任我行》。

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网友王翊男对[西游降魔篇 音乐]《西游降魔篇》用了《大话西游》的哪些配乐？给出的答复：
印象最深的就是卢冠廷那首《一生所爱》，就是后来舒淇引猪妖时唱的那首歌的粤语原版。音乐一响起来回忆就回到脑海了~

三 : 从《大话西游》到《西游降魔篇》

妖王抗争与玄奘降魔

——从《大话西游》到《西游降魔篇》

其实《西游降魔篇》是一个全新的故事，与《大话西游》并没有什么直接的联系。但相信许多走进电影院的人，都是曾经的《大话西游》粉——如我，我们曾经带着这种情结去看《情颠大圣》、去看《越光宝盒》，并一次次失望。所以，《降魔篇》究竟还能对西游故事能有什么新的挖掘，在走进电影院之前，我并没有太高的期待。

走出电影院之后，我认为星爷拍出了一部合格、好看的《大话西游》续篇，即便以一个《大话西游》脑残粉的标准来看，我仍然愿意给此片打7分以上——但《大话西游》的经典却已经永远无法重现。

与《大话西游》一样，《降魔篇》的主线依然是爱情。不过，爱情的主角由孙悟空变成了陈玄奘，爱情的期限从“一万年”转变成“一万年太久，只争朝夕”，《一生所爱》由卢冠廷凄婉哀绝的粤语变成了舒淇直白通俗的国语。《大话西游》中的至尊宝因为已有妻子白晶晶而不敢接受紫霞的爱，《降魔篇》中的陈玄奘因为所谓的“人间大爱”而不敢接受女驱魔人（舒淇）的“小爱”。最终，变成齐天大圣之后的至尊宝只能眼睁地看着紫霞飞向太阳而不得不放手，陈玄奘也只能眼睁睁地看着女驱魔人被猴妖孙悟空打得形神俱灭而无力改变。两部影片所要表现的，都是一种“曾经有一份真诚的爱情摆在我面前而我没有珍惜……”的怅惘与悲剧感。

至尊宝变成法力无边的齐天大圣所需付出的代价是不能再沾上人世间的半点情欲，而经过失去深爱之后的玄奘最终所领悟到的是，“人间大爱”之中原本就包含了“小爱”，只有经过执着之后，才会懂得什么是放下。从这个角度来看，不能拯救紫霞，是已成为齐天大圣的至尊宝必然要面对的宿命；而眼看着女驱魔人的死无力改变，虽然也使玄奘痛彻心扉，客观上却也促成了他的“升级”，使他离“佛”的境界更进了一步。

《大话西游》中孙悟空的悲剧，是一种即便你是法力无边的齐天大圣也同样“在世间，难逃避命运”的无奈，这种宿命的悲剧跨越了时时代代的生死轮回，无边无际而且永无终止，即便孙悟空重新投胎了作了“很有前途”的凡人强盗，命运之手也要让他跨越时空，重新遇上那个能给他脚底三颗痣的人，让他重新变回孙悟空——就像俄底浦斯王无论怎么逃亡也无法逃避“娶母弑父”的命运一样。所以，他只能借夕阳武士之口自嘲“你看，那个人好像一条狗”！当孙悟空口含香蕉皮遥望远方时，远方除了遥远之外，一无所有。而《降魔篇》中的陈玄奘的悲剧，或许充其量只是他人生中的一次插曲，正因为有了这样的刻骨铭心的经历，玄奘为了“人间大爱”而要去西天取经的“大勇大爱”才变得合乎逻辑，就像《西游记》中的九十九八十一难对取经是必须的一样，女驱魔人的死对玄奘的成佛也是必须的，女驱魔人死后，展开在玄奘前面的，是一条成佛的金光大道。

所以，《降魔篇》讲的是英雄成为英雄之前的心灵磨难历程，虽然其中充满种种艰难险阻与悲剧无奈，但我们都知道，英雄总归一天要成为英雄；而《大话西游》则一个有关英雄抗拒命运的悲剧，虽然英雄法力无边，但我们都知道，英雄的抗拒终归无济于事——这，或许就是《大话》能成为不朽经典，而《降魔篇》只能称之为好看的根本原因之所在。

PS：

作为一部商业娱乐影片，《降魔》在许多方面都是成功的。比如，降鱼妖（沙僧）、猪妖（二师兄）、猴妖（悟空）三场戏都有出彩之处。干净利落的开篇显示了星爷把握观众心理的高超技巧，有人指责此段落过于血腥，豆瓣上有个妹纸更因为那个超萌超可爱的小萝莉被妖怪吃了而给《降魔》篇怒打了一星，我却觉得此段落拍得跌宕起伏、摇曳生姿，水准不在好莱坞大牛之下。

降猪妖时，高老庄食人餐厅烤猪那个特效场面做得气势恢宏，使人有惊艳之感。

降猴妖时，黄渤的猴妖造型很有颠覆感。脱困之前，他猥缩隐忍，脱困之后，他妖气冲天，可以像猫玩耗子似的跟原本自己一口气就可以吹死三个降妖人斗半天，然后再把他们一口气吹灭；也可以因为愤怒而把刚刚还跟自己有说有笑的女驱魔人打得形神俱灭……正如九把刀所说，这体现了“周星驰绝不妥协的妖怪观”——虽说妖也是妖他妈生的，但妖怪就是妖怪，谁说小萝莉长得萌妖怪就不会吃它呢？吃童男童女，在《西游记》原著中，不正是妖怪们的本色么？

其他如玄奘欲以《儿歌三百首》感化鱼妖、玄奘被迫跳艳舞、空虚公子的老丑侍女等许多穿插桥段，或许已没有星爷颠峰时期的风采，但仍然维持了很高的水平——至少是一部能让人笑得出来影片。

我对此片最不满意之处是，影片对降妖——尤其是降伏猴妖的过程与逻辑没有给出令人信服的解释。想那猴妖，即便被佛祖在五指山下镇压了五百年，也未能磨灭其冲天的妖气，刚脱困便大开杀戒；影片中那弥天盖地的佛掌威压也不能让他有一丝恐惧与屈服，这才是“我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心”的妖王本色，试问陈玄奘如何能凭借一本《儿歌三百首》幻化的《大日如来真经》将其收伏，他又如何能让孙悟空心甘情愿地戴上女驱魔人无敌飞环幻化而成的金箍圈呢？

在我看来，任何以西游为背景创作故事的人，如果未能对孙悟空如何戴上金箍圈作出合理的解读与创作，都很难算成功。从少年时代起，我对孙悟空被观音菩萨使诈戴上金箍圈的情节一直耿耿于怀，所以，当年《大话西游》首先打动我的地方就在于，戴金箍圈成了孙悟空自由意志的选择——要么不戴金箍圈，作个凡人；要么放下凡人的情欲，戴上金箍圈成为法力无边的齐天大圣。他可以选择不戴，但他却只能选择戴。这种别无选择的选择凸显了“在世间，难逃避命运”的悲剧感。

《大话西游》虽然以孙悟空为主角，但唐僧的形象仍然是丰满的。虽然罗家英版的唐僧喜剧搞笑的成分居多，但仅凭他舍身救孙悟空、不愿意让孙悟空戴上观音给的金箍圈这两点，也足见其是具有大勇、大爱之人，也只有这样的人，才有“收伏”孙悟空的资格与可能性。而《西游降魔篇》中玄奘性格的丰富与凸显——且不说这种性格是多么“主流”、“正确”与“高大全”，是以其他妖怪性格的简化为代价的：收伏前杀人不眨眼，妖气冲天；收伏后就像宠物一般，成了乖宝宝。

玄奘是如何做到的 本文标题：大话西游降魔篇-大话西游降魔篇
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