一 : 格律诗平仄规则之基本格式，押韵、对仗之简要常识
格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识
——听课笔记，初学入门
格尔乐图
序言：关于格律诗说明
格律诗，也叫近体诗，是诗歌体裁里主要1种样式，它大致发生、发展和兴旺于唐朝。
因为它的创作要求严格，制作规则讲究，所以又称格律诗。
近体诗是相对古体诗而称呼的。在唐以后的人看来，从《诗经》到南北朝的诗，都是古体诗。古体诗的制作没有格律诗的严格规则讲究。古体诗篇幅长短不拘，句子字数一般都是五句、七句。修辞、韵律、藻饰也有讲究。
诗歌是人类生产劳动场景和社会生活秩序的发生、发展和变化的记录、写照，是心神的咏叹。诗歌有丰富的音乐美。篇幅精短，便于记忆、传唱；制作凝练，宜于吟诵、歌咏；句式和谐，富于感召、煽情。
格律诗是随着音乐、歌咏的进步发展，1个专门做为歌词的诗歌分类——格律诗产生、发展，确立起来的。格律诗就是歌词。随着人们的音乐生活的不断进步，吟唱、歌咏的歌词需要越来越多，对诗歌音乐美的要求也越来越严格和讲究。格律诗，就是为音乐、歌咏活动的歌词而作，所谓格律诗，诗就是歌。所以，格律诗更讲究音乐美的求索创造。因此，格律诗的制作就有了押韵、对仗和平仄等规定，即，格律规定。格律诗的所谓格律就是这样产生的。其实，格律诗就是诗歌的更加音乐化了的那部分。
更加音乐化了的诗歌从一般诗歌群里分离出来了，就成了格律诗这样的分门别类了。
格律诗的音乐美的追求，完美和谐的求索，就产生和固定了它的制作规则。
格律诗按长短分四句和八句2种。四句的叫绝句，八句的叫律诗。
格律诗每行的字数也是有规定的，每行字数是相等的。按每行字数分有5个字和7个字两样。每行5个字的叫五言，每行7个字的叫七言。
格律诗分有绝句和律诗2种。
绝句：每行5个字的叫五言绝句，全诗四行，20个字；每行7个字的叫七言绝句(www.61k.com），全诗四行，28个字。
律诗：每行5个字的叫五言律诗，全诗八行，四10个字；每行7个字的叫七言律诗，全诗八行，五16个字。
格律诗的每个字使用声调，有平仄规定，格律诗的偶数尾句韵脚必须押韵，句子之间还要讲究对仗。
格律诗是应音乐美的更完美追求而产生的，它是为歌词的需要而制作的。但是，格律诗的制作方式逐渐传入民间后，也就自然成了诗歌制作的1种样式，不单单是歌词了。
第一课：格律诗的平仄规则：
格律诗平仄规则就是全诗里每个字的声调的使用规则，即，每个用字的声调使用平仄的“死规定”。
汉字是1个字1个音节，每个音节相拼发出的声音叫这个音节的的音调，1个音节有1个音调。
1个音节，是1个音调，就是1个字。1个音调有 “阴平、阳平、上声、去声”四声，即，4个声调。1个音调占有1个声调。
4个声调分成两部分。其中“阴平、阳平”叫平声，“上声、去声”叫仄声（这是现今普通话之声调，叫新声调。还有古声调和地方方言之声调。另类，现今寡用，这里不谈）。1个音调的声调，平仄归属，取决于它四声的类别。
1个音节，只有1个音调，1个音调，只有1个声调，1个声调不是平声就是仄声。（注：个别汉字有多个音节，即，多音调，这是多音字；个别汉字有多个声调，这是多声字。多音字、多声字，在一定的文字语言环境里，它们确定表达的只能是1个词义，这时，它们只能有1个音调和1个声调。所以，仍然可以说，1个音节，只有1个音调，1个音调，只有1个声调，1个声调，不是平声就是仄声。）
格律诗，每个用字的平仄声调都有规定。这就是格律诗声调使用的平仄规则，
平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。这基本格式就是“两则”。所谓变化多端的平仄规则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！
“两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。
“两则”：其实就是五言绝句制作，声调的2个基本平仄格式。第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。
第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。
因为第1个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。
因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。
那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调的制控呢？
要遵从以下2个声调使用原则。
第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使用原则：
如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就用“仄字头”。
“平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。
第二：“平顶仄，仄顶平”的声调顶换原则：
如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。这样顶换后，“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。
如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格式了。
第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四句的声调相对顶换。这就是“平顶仄，仄顶平”的顶换原则。
这个绝句的四句声调格式就是：
第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来的。
归纳起来声调划位是：
一、如果是“仄字头”起始：
第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、仄、仄、平
。第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、仄、平、平。
举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。
二、如果是“平字头”起始：。
第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、仄、平、平。
第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平 、平、仄、仄、平。
举例：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
以上，就是五言绝句声调的使用格式。“仄字头”起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始的叫“平字头”五言绝句。
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七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝句声调使用规则的“加长和扩展”。
“加长、扩展”后，得到2个新“两则”。上述的“交替”和“顶换”原则，照样适用于新“两则”。
“加长和扩展”的方法很简单：就是每句的前面加2个“平调”或2个“仄调”。区分方法是，如果“原来的”五言绝句开头是“平调”，前面就加2个“仄调”，如果五言绝句的开头是“平调”，前面就加2个“仄调”。这样“一加”，七言绝句的声调格式，2个新“两则”就出来了。
2个新“两则”是：
一、 “仄字头”“加长、扩展”以后：
“仄、仄、平、平、仄”，就成了“平、平、仄、仄、平、平、仄”。
二、“平字头”“加长、扩展”以后：
“平、平、平、仄、仄”，就成了“仄、仄、平、平、平、仄、仄”。
这2个新“两则”就是制作七言绝句的基本格式。
七言绝句的制作方法，和五言绝句的制作方法一样。七言绝句的第一句和第三句分别是2个新“两则”之一，非此即彼，交替使用。第二句和第四句声调分别是第一句和第三句声调，相对位置的声调平、仄顶换。
律诗：所谓律诗就是2个相关、相近绝句的组合。就是2个绝句摞在一起。它的声调使用规则和绝句的声调使用一样，即，下四句就是上四句的声调格式的重复。无论是五言还是七言都是这样。
五言律诗：五言律诗声调使用规则就是将五言绝句的声调原版不动，照搬重复一遍，组合成八句。“仄字头”起始的就叫“仄字头”五言律诗，“平字头”起始的就叫“平字头”五言律诗。
七言律诗的声调构成格式和五言律诗的声调构成方法一样，就是将1个七言绝句的全版、原封的重复一遍，将2个一样声调的七言绝句摞起来，变成八句。
把上述格式，即，“两则”，“仄字头”和“平字头”的交替使用，平声和仄声，声调的对应顶换，“两则”“加长、扩展”，形成的格律诗的各种声调格式。总结起来就是：
先说绝句
一、五言绝句
1、“仄字头”
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
举例：故园三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
2、“ 平字头”
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
举例： 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
二、 七言绝句
3、 加长、扩展的“仄字头”
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。
举例：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
4、加长、扩展的“平字头”
仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
举例：少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
三、 五言律诗
5、“仄字头”
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
举例：国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
6、“平字头”
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。
仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。
举例：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟。
随意春芳歌，王孙自可留。
四、七言律诗
7、加长、扩展的“仄字头”
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
仄、仄、平、平、平、仄、仄，、 平、平、仄、仄、仄、平、平。
举例：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
8、加长、扩展的“平字头”
仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。
平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。
举例：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
一般地说，格律诗的平仄规则，即格律诗的声调使用基本格式，就是上述4类，共8个类型，即，基本类型，基本格式。但，还有一些个别格式，属另类、特殊，这里不予讨论。例如，奇句，尤其第一句尾字之声调就有“不守规”时。，不守一般规则的诗也散见不鲜。
第二课：格律诗的押韵：
格律诗的所谓押韵，一般地说，就是规定格律诗的偶数句子的最后1个字的音调、声调必须相同，即，音调必须是同韵母，声调必须是同声，即，非平及仄。
汉字是以1个整体音节的发音表现的。1个发音就是1个音调。每1个汉字音调都是由1个声母部分加韵母部分相拼构成的（有一些极少汉字是单一的韵母部分构成的）。格律诗的所谓押韵就是：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句尾字音调的韵母，必须相同，声调的平、仄还必须一样。句尾的最后1个字，又称韵脚。这样，也即可说，格律诗偶数句尾韵脚的韵母必须相同，韵脚的声调还必须一样。
举例，安、烟、弯、冤、参、瞻、攀、专、山、宽，这些字的音调韵母都是“an”，它们的声调都是平声，所以它们合作一首诗的韵脚，是合乎押韵规则的。岸、盐、颜、碗、万、苑、烂、款、远、算，这些字的音调韵母也都是“an”，但是，它们的声调却是仄声，因此，它们和上面的10个字就不能合作为一首诗韵脚、因为平声和仄声混淆，不符合押韵规则。
1、举例：“平字头”五言绝句：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。第二句韵脚“流”和第四句韵脚“楼”押韵。
2、举例：“仄字头”五言绝句：
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。第二句韵脚“炉”和第四句韵脚“无”押韵。
3、举例：加长、扩展的“平字头”七言绝诗：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。第二句韵脚“亲”和第四句韵脚“人”押韵。
4、举例：加长、扩展的“仄字头”七言绝句：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第二句韵脚“孤”第四句韵脚“壶”押韵。
5举例：“平字头”五言律诗：
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。第二句韵脚“时”，第四句韵脚“思“，第六句韵脚“滋”，第八句韵脚“期”押韵。
6、举例：“仄字头”五言律诗：
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房草木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，唯闻钟磬清音。第二句韵脚“林“，第四句韵脚”深“，第六句韵脚”心“，第八句韵脚”音“押韵。
7、举例：加长、扩展的“平字头”七言律诗：
别梦依稀咒逝川，故国三十二年前。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢叫日月变新天。喜看稻熟千层浪，遍地英雄下夕烟。第二句韵脚“前”，第四句韵脚“鞭”，第六句韵脚“天”，第八句韵脚“烟”押韵。
8、举例：加长、扩展的“仄字头”七言律诗：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。第二句韵脚“楼”，第四句韵脚“悠”，第六句韵脚“洲”，第八句韵脚“愁”押韵。
第三课：格律诗的对仗：
每个字的声调使用规则，叫平仄规则；偶数尾句韵脚必须同韵母、声调必须一样，叫押韵。格律诗用字、组词、断句、划拍，内容涵义、构成品位、指意语境等，都有一定的使用规则，这叫格律诗的对仗。
对仗，是说仪仗队伍的对应排列，严肃、整齐、威武、壮观。把这种比喻借用于格律诗的制作，就是指格律诗的制作不仅上下句的字数相等，而且要求上下句相对应的字、词、句、韵、声、拍、节，也就是“遣词造句”都要一一相对。
用字，就是上下句用字的字性、字义对应；用词，就是上下句用词的词性、词义和词的构成方法对应；用句，就是上下句整体构成方式相对应；用韵，就是全诗必须符合押韵规则；用声，就是上下句的每个对应字的声调，必须符合平仄规则，平对仄，仄对平，节拍，就是上下句的划拍必须要抑扬顿挫，拍节和谐。
律诗的第一句和第二句叫“首联”，第三句和第四句叫“颔联”，第五句和第六句叫“颈联”，第七句和第八句叫“尾联”。
绝句只有“首联“和“颔联”。
对仗规则： “颔联”两句之间必须对仗，“颈联”两句之间必须对仗。“首联“和”尾联“的对仗要求不严格。
举例：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。“颔联”两句对仗，“颈联”两句对仗。
对仗规则有宽严之讲究。使用中可以分成几种类型。
1、严格遵守对仗规则：
对仗的上下句相对应的字、词、词、句的性质、涵义、构法，都一一相对、保证统一；押韵、平仄都是完全符合规则。这叫“工对”。
举例：绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何。千村薜荔人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。坐地日行八万里，巡天遥看一千河。牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。“颔联”两句之间，“颈联”两句之间，字、词、句的性质、涵义、构成都一一相对、统一。
2、只要求词、词组的品格（词性、词组的类别）上下相对就可以。这叫“宽对”。
举例：2个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3、借用词、甲词组的“异义”与乙词、词组相对。这叫“借对”。
举例：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。“寻常”借对“七十”。
4、上下句子的意义相连，就像连续说下来的一句话。这叫“串对”（流水对）。
举例：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
后2种特殊对仗格式，用途不多。
格律诗的讲究很多，特例也很多。这里讲的是基本格式和简单常识。仅供初学者入门参考。
二 : 52七言律诗的平仄格式分析
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七言律诗的平仄格式分析
七律的四种格式：
①七律首句平起不入韵式（七言的a1句式做首句）
七律作品 实际平仄 原型格式
曾为掾吏通三辅， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
忆在潼关诗兴多。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平
巫峡忽如瞻华岳， 平仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄
蜀江犹似见黄河。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
舟中得病移衾枕， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
洞口经春长薜萝。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
形胜有馀风土恶， 平仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄
几时回首一高歌。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
杜甫《览物》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第三句第二字“峡”、第三字“忽”，第五句第三字“得”，第八句第五字“一”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“曾为掾吏通三辅”的原型句式“平平仄仄平平仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第五字“诗”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“巫”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“忽”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第一字“蜀”规定用平，实际用仄，属
变通；第三字“犹”规定用仄，实际用平，属变通。第五、六句两者平仄一致。第七句第一字“形”规定用仄，实际用平，属变通；第三字“有”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“几”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“回”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首七律所遵循的平仄格式。
②七律首句仄起入韵式（七言的b1句式做首句）
七律作品 实际平仄 原型格式
昨夜星辰昨夜风， 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
画楼西畔桂堂东。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
身无彩凤双飞翼， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
心有灵犀一点通。 平仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
隔座送钩春酒暖， 仄仄仄平平仄仄 仄仄仄平平仄仄
分曹射覆蜡灯红。 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
嗟余听鼓应官去， 平平平仄仄平仄 平平仄仄平平仄
走马兰台类转蓬。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
李商隐《无题》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“一”，第五句第一字“隔”，第六句第四字“覆”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“昨夜星辰昨夜风”的原型句式“仄仄平平仄仄平”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。
定用平，实际用仄，属变通；第三字“西”规定用仄，实际用平，属变通。第三句两者平仄一致。第四句第一字“心”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“送”规定用平，实际用仄，属变通。第六句两者平仄一致。第七句第三字“听”规定用仄，实际用平，属变通；第五字“应”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是李商隐这首七律所遵循的平仄格式。
③七律首句平起不入韵式（七言的b2句式做首句）
七律作品 实际平仄 原型格式
谢眺诗中佳丽地， 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
夫差传里水犀军。 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
城高铁瓮横强弩， 平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
柳暗朱楼多梦魂。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平
画角爱飘江北去， 仄仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄
钓歌长向月中闻。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
杨州尘土试回首， 平平平仄仄平仄 平平仄仄平平仄
不惜千金借与君。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
杜牧《润州》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第八句第二字“惜”，此字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“谢眺诗中佳丽地”的原型句式“仄仄平平平仄仄”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。
五字“多”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第三字“爱”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“钓”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“长”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第三字“尘”规定用仄，实际用平，属变通；第五字“试”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜牧这首七律所遵循的平仄格式。
④七律首句平起入韵式（七言的a2句式做首句）
七律作品 实际平仄 原型格式
孤山寺北贾亭西， 平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
水面初平云脚低。 仄仄平平平仄平 仄仄平平仄仄平
几处早莺争远树， 仄仄仄平平仄仄 仄仄平平平仄仄
谁家新燕啄春泥。 平平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
乱花渐欲迷人眼， 仄平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
浅草才能没马蹄。 仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
最爱湖东行不足， 仄仄平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
绿杨阴里白沙堤。 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平平
白居易《钱塘湖春行》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第五字“啄”，第七句第六字“不”、第七字“足”，第八句第五字“白”，此四字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“孤山寺北贾亭西”的原型句式“平平仄仄仄平平”为首句，运用七言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让续句的平仄，句中与前句不断对粘，句脚与前句不断对立，这样排足八句，便是此七律的原型格式。
定用仄，实际用平，属变通。第三句第三字“早”规定用平，实际用仄，属变通。第四句第三字“新”规定用仄，实际用平，属变通。第五句第一字“乱”规定用平，实际用仄，属变通。第六、七句两者平仄一致。第八句第一字“绿”规定用平，实际用仄，属变通；第三字“阴”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是白居易这首七律所遵循的平仄格式。
三 : 七律平仄基本格式
七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
律诗每首有四联（即八句），每句五个字的是五言律诗,简称“五律”，每句七个字的是七言律诗，简称“七律”。律诗的第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句为“颈联”，七、八句为“尾联”。“颔联”和“颈联”必须对偶；第二、四、六、八句最后的一个字必须同韵。近体诗又名今体诗，为唐代新兴的诗体，因与古体有别而得名。近体诗分为绝句、律诗二种,四句为绝句，八句为律诗。
基本句式
每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
七律有四个基本句式：
平平仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；
仄仄平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；
仄仄平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；
平平仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚）。
这四种句式是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式:
1、平起首句起韵型2、平起首句不起韵型
平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
3、仄起首句起韵型4、仄起首句不起韵型
仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
第一种格式
平起首句入韵
〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
说明：〇表示可平可仄
第二种格式
平起首句不入韵
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
第三种格式
仄起首句入韵
〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
第四种格式
仄起首句不入韵
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。
〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤[宋]陆游
早岁那知世事艰？中原北望气如山[1]。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
到韶山毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[2]。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云 毛泽东
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[3]。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变[4]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
长征 毛泽东
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
人民解放军占领南京 毛泽东
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山 毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志 毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[5]。
[1]“那”，平声。
[2]“教”，平声。
[3]“漫”，平声。
[4]参看杜甫《闻官军收河南河北》。
[5]参看杜甫《客至》。
律诗口诀
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
古风式
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如：
黄鹤楼 [唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng），第六字应该是平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
崔氏东山草堂 [唐]杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[31]
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）[32]，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应平而用仄（“磬”），第四句第三四两字应平而用仄（“更见”），第五六两字应仄而用平（“渔樵”）。第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外[33]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
寿星院寒碧轩 [宋]苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[34]？
这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属入声）[35]。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第六字应平而用仄（“夏”）。第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用平（“林”）。第八句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调（参看《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
四 : 律诗基本格律要求及平仄通用字
律诗的基本格律要求：61阅读| 精彩专题| 最新文章| 热门文章| 苏ICP备13036349号-1